В Центральном доме предпринимателей сегодня вечером открывается фестиваль "Датская волна. Четыре субботы с датским кино". Комментирует АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.
Политический конфликт Москвы с Копенгагеном, разыгравшийся полгода назад, затих, и обещанный еще тогда фестиваль наконец решено провести. За истекшее время стало еще более очевидно, что придуманная Ларсом фон Триером Догма была не очередной эстетской выдумкой, а великолепной провокацией, которая расшевелила кинематограф по всему миру. А в Дании привела к появлению первоклассного кино, уже совсем не обязательно "догматического".
Из десяти полнометражных фильмов датского фестиваля только два имеют сертификат Догмы. Первый — "Открытые сердца" Сусанне Биер, удостоенный на фестивале в Торонто приза FIPRESCI за то, что "демонстрирует зрелость Догмы", и "История любви" Оле Кристиана Мадсена.
Так что же такое зрелость? Это когда зрителю уже наплевать, соблюден "догматический" "обет целомудрия" и снят ли фильм любимой "догматиками" подвижной камерой. А важно, что это кино трогает, смешит и волнует, потому что рассказывает о живых людях и их очень понятных проблемах. Молодая пара готовится к свадьбе, но жениха сбивает машина, и он превращается в мозг без тела, в душу без плоти. А его невеста продолжает его любить, хотя и крутит за спиной романы. Что-то подобное мы уже видели — ну да, конечно, "Рассекая волны" Триера. Но в том-то и дело, что тогда это был уникальный художественный эксперимент, на который еще надо было завлечь публику, а сейчас — качественное, поставленное на поток общедоступное кино, имеющее огромный успех у себя на родине и за границей.
Очень нетрудно представить, чтобы в таких фильмах снимались американские звезды, и это был бы нормальный, излюбленный Голливудом жанр комедии-драмы. Но так только кажется. Конечно, было бы забавно и впрямь поменять малоизвестную датскую исполнительницу на Джулию Робертс, а пожилого артиста на Роберта де Ниро. Так оно, собственно, и происходит: американцы теперь присматриваются к датчанам в поисках сюжетов для ремейка не менее пристально, чем к французам.
Так и не так. Даже Николь Кидман, снявшейся сейчас у Триера, пришлось переучиваться и играть иначе. Никто из голливудских профи не владеет той степенью раскрепощенности и естественности бытового поведения, которая в датском кино стала нормой. Конечно, это произошло не сразу. Когда на студии "Центропа", в этой цитадели Догмы, три года назад режиссер Пер Флю и продюсер Ибу Тардини запустили фильм "Скамейка", дистрибуторы смеялись им в лицо: никто не верил в успех истории про одинокого алкоголика. Но скептикам пришлось извиняться: фильм сделан так увлекательно, что стал лидером датского проката и удостоен пяти национальных премий.
На фестивале москвичи смогут увидеть и самые новые датские картины, в частности, триллер Виндинга Рефна "Страх Икс" с Джоном Туртурро в главной роли. На закрытии "Датской волны" будет представлена программа короткометражек, многие из которых удостоены или номинированы на "Оскар". Автор большинства из них — Андерс Томас Йенсен, сценарист самых больших датских хитов, ныне работающий с Триером и ставший еще одним мотором датского кино.
Наконец, в программу фестиваля включены две детские датские картины — "Чудеса" и "Зови меня просто Аксель", уже удостоенные международных наград. Это тоже характерный показатель для успешности национальной киноиндустрии. Наконец, следует подчеркнуть, что половина фильмов, показываемых в Москве,— режиссерские дебюты. Все вместе это свидетельствует о том, что датская волна из авангарда европейского кинопроцесса, из радикального эксперимента превратилось в просто хорошее "человеческое" кино.
Это кино если не лучшее в мире сегодня, то безусловно самое свободное. И слово "Догма" пусть никого не сбивает с толку: дело обстоит ровным счетом наоборот. Догма в марксистском значении продолжает сковывать мозги наших российских кинематографистов, даже если они снимают криминальный боевик с элементами порно.