В Чебоксарах торжественно открылся фестиваль "Культурная столица". Министр культуры Михаил Швыдкой провозгласил столицу Чувашии культурной столицей Поволжья на этот год. В Чебоксарах его речь выслушала МИЛЕНА Ъ-ОРЛОВА.
Фестиваль "Культурная столица", затеянный три года назад полномочным представителем президента в Поволжском округе Сергеем Кириенко, превращается в нечто рутинное. Как при советской власти передовые руководители считали своим долгом включиться в социалистическое соревнование, так и сейчас борются за право своих регионов называться культурными. Пропорционально растет статус мероприятия. В этот раз на открытие фестиваля приехал сам Михаил Швыдкой, а в качестве свадебного генерала пригласили 78-летнего Спироса Меркуриса, родного брата знаменитой греческой актрисы Мелины Меркури, в начале 1980-х придумавшей идею передвижной "культурной столицы Европы", по образцу которой был скроен и одноименный российский фестиваль. Спирос Меркурис, возглавляющий фонд имени своей сестры, приехал в Чебоксары поделиться опытом — сам он был директором подобного фестиваля в Афинах.
Михаил Швыдкой вместе с президентом Республики Чувашия Николаем Федоровым открыли выставку "Девушка моей мечты" из Ивановского художественного музея. И было похоже, что эта выставка может служить образцовым продуктом для такого рода фестивалей. "Девушка моей мечты" снимает неприятное противоречие между советским культурным наследием и современными модными веяниями. Чисто советский материал (выставка посвящена образу советской женщины 1920-1950-х годов) здесь препарирован с помощью современной музейной методологии. Она заключается, как утверждают авторы проекта, кураторы Светлана Воловенская и Михаил Дмитриев, прежде всего в том, что художественные произведения (живопись Александра Самохвалова, Бориса Кустодиева, Сергея Герасимова, Николая Дормидонтова и многих других, менее известных мастеров) выступают на равных с тем, что принято называть материальной культурой. Именно поэтому авторы отказались от этикеток, дабы заранее не настраивать зрителя: приготовьтесь, перед вами шедевр, а здесь расслабьтесь — это чайник. Помещая в одну витрину графику Александра Дейнеки и безымянную брошюру 1930-х годов, скажем, о гигиене труда, упаковывая целую стену разнообразными портретами работниц в косынках, а в другую вешая гамак и расставляя весла, авторы добиваются ощущения цельности образа, неразрывности официальной и частной жизни. И это довольно неординарный взгляд на советский феминизм. Выставка пытается доказать, что в массовом привлечении женщин к общественно полезному труду не было никакого насилия и что трудовые достижения не мешали их чисто женской карьере. "Девушка в белой блузке, принимающая важные государственные решения или нежащаяся в гамаке на даче, органична во всех своих проявлениях",— утверждается в каталоге выставки.
С этим постулатом можно, конечно, спорить. Вот и министр культуры, выступая на открытии, все-таки вспомнил более традиционный образ девушки мечты, а именно Марику Рокк, и нашел, что в выставке все-таки есть стеб и ирония. Но не мог не признать, что она затрагивает нечто близкое каждому. "Девушка моей мечты" показательна и с другой точки зрения. Не секрет, что советское искусство этого периода — сегодня не самый любимый у наших музейщиков материал, поскольку не очень понятно, как с ним работать, дабы не прослыть ретроградом и в то же время не быть обвиненным в неуважении к славному прошлому. В Иванове нашли изящный способ разрешения этой дилеммы.
Что же касается стиля фестиваля в целом, то ему до подобного изящества еще очень далеко. Чего стоила одна церемония открытия фестиваля в чебоксарском театре, соединившая в себе выступление фольклорного ансамбля, награждение передовиков культурного труда орденами и медалями, вынос знамени — и после всего неожиданный концерт аутентичной барочной музыки в исполнении петербургского Оркестра Екатерины Великой.