премьера театр
В Драматическом театре имени Станиславского поставили комедию Нила Саймона "Слухи". Возможно, это будет последний спектакль Семена Спивака в качестве главного режиссера этого театра. Комментирует МАРИНА Ъ-ШИМАДИНА.В театре долго не могли определиться с названием грядущей премьеры и дразнили потенциальных зрителей восклицательным знаком на афишах и интригующим "спектакль будет объявлен особо". В результате комедия популярного бродвейского драматурга Нила Саймона "Слухи" в сценической версии Театра Станиславского получила имя "Трах-бах, или Юбилей у Чарли". Название настолько же нелепое, насколько и красноречивое по отношению к спектаклю. Создается впечатление, что авторы постановки относятся к своему детищу как к явному недоразумению, родившемуся по родительскому недосмотру: трах-бах — и что получилось, то получилось.
Получился очередной сумбурный фарс с множеством действующих лиц, имена которых запоминаются с трудом, и различать их можно только по косвенным признакам: Крис — это та, что беременна, Клару скрючил ревматизм, а Кесси единственная не страдает физическими недугами, но увлекается гаданием на магическом кристалле. Все они вместе со своими будто клонированными мужьями приходят на вечеринку к общим друзьям, которых зрители так и не увидят, потому что хозяйка дома куда-то пропала, а ее муж где-то за сценой прострелил себе мочку уха. Что с ними случилось, тоже останется загадкой, потому что весь спектакль восемь действующих лиц будут маниакально озабочены только одной проблемой — как бы о простреленном ухе не прознала полиция. Вся их крикливая суета местами смешна, большей частью скучна и в целом бессмысленна. А сам спектакль с его тщательно скрываемым "скелетом в шкафу" очень напоминает предыдущую премьеру театра — "Завещание по-итальянски".
Что уж поделаешь, должны же наряду с театрами-трибунами, театрами-аренами и театрами-лабораториями существовать просто дежурные театры для массового отдыха, как рядом с дорогими ресторанами существует общепит. Но дело в том, что этот ни на что не претендующий спектакль может стать для театра этапным — как последний спектакль старой эры.
Этот "сентиментальный фарс" (так обозначено в программке) — вторая и, по-видимому, последняя постановка Семена Спивака в должности главного режиссера театра, на которую он был приглашен в прошлом году. Причем во второй раз он значится лишь режиссером-консультантом, в то время как постановщиком спектакля считается Юрий Клепиков. Пытаясь сочетать руководство двумя коллективами (Семен Спивак одновременно возглавляет питерский Молодежный театр), московские постановки режиссер отдал на откуп своим ученикам и сделал ставку на легкие развлекательные комедии, которых от него здесь и ждали. Спектакль "Мужской род, единственное число", который он поставил в Театре Станиславского еще в статусе свободного гастролера, оказался успешным и подтолкнул театр и режиссера к более серьезным отношениям. Став законным главрежем, господин Спивак продолжил показавшуюся удачной политику изготовления развлекательных безделушек для широких масс. Но что хорошо для случайных связей, не годится для строительства крепкой семьи. Требующий серьезного реформирования театр так и остался обезличенной толпой изголодавшихся по работе артистов и прибежищем случайных зрителей, "пришедших культурно отдохнуть после рабочего дня". Оживляется этот театр только с появлением редкого гостя Мамонова с его "Шоколадным Пушкиным" да залетных вахтанговцев Максима Суханова и Сергея Маковецкого, которые два-три раза в месяц играют здесь в спектаклях Владимира Мирзоева "Укрощение строптивой" и "Двенадцатая ночь". Говорят, стойкий интерес к этим спектаклям перевесил в душах дирекции суеверную боязнь авангардных экспериментов, и новым главным режиссером театра вскоре может стать Владимир Мирзоев.