Вчера в Казани открылся XXII Международный оперный фестиваль им. Ф. И. Шаляпина, посвященный 130-летию легендарного русского баса.
Шаляпинский фестиваль, ставший визитной карточкой Казани, впервые прошел в 1982 году по инициативе директора Татарского оперного театра Рауфаля Мухаметзянова. Сначала фестиваль имел всероссийский статус, а в 1991 году стал международным. За 22 года гостями фестиваля были Ирина Архипова, Дмитрий Хворостовский, Тамара Синявская, Александр Ведерников, Николай Путилин, солисты, дирижеры и музыканты из США, Австрии, Франции, Германии, Италии, Австралии, Чехословакии, Польши, Швейцарии и Нидерландов.
За эти годы концепция шаляпинского не только определилась, но почти окаменела. Татарский театр оперы и балета им. Мусы Джалиля, как всегда, отчитывается одними и теми же оперными шлягерами. Вот и сейчас в его программе "Борис Годунов" и "Риголетто", "Травиата" и "Аида", "Севильский" и "Кармен", "Пиковая" и "Богема". Шанс посмотреть что-то свеженькое невелик. В позапрошлом году, например, премьера "Фальстафа" в постановке голландца Эрика Воса, чуток разминувшись с фестивалем, обязала любопытных к повторному заезду через две недели после фест-программы. В прошлом году дело вроде наладилось: премьерой "Свадьбы Фигаро" Моцарта (копродукция татарского театра с голландской фирмой EuroStage) местные наслаждались уже вместе с гостями, оценив тогда жестковатую режиссуру Дэвида Принса и дирижерскую руку Винсента де Корта.
К чести организаторов, они не скрывают своего ноу-хау, состоящего вовсе не в афишном прорыве или, скажем, оперном эксперименте. Главное здесь — парад звезд: московских, питерских, новосибирских и немного заграничных (чаще в лице соотечественников, работающих по контрактам). И тут у расторопных казанцев есть чему поучиться.
Вот, например, Большой театр в прошлом году упустил молоденькую Екатерину Сюрину из "Новой оперы", чье сопрано только украсило бы премьерную "Снегурочку" на его новой сцене. А Казань умудрилась заловить певицу: едва блеснув в партии Джильды на сцене "Новой оперы", она тут же попала в казанскую постановку "Риголетто", потеснив в ней предыдущую, сильно полюбившуюся алма-атинскую Джильду — Нуржамал Усенбаеву. Кстати, в этом году московская Джильда выступит в Казани уже второй раз. Еще пример — Михаил Казаков (победитель последнего конкурса им. Чайковского и солист Большого театра), которого в Казани ждут роли главнее некуда: царь Борис, Базилио ("Севильский"), Рамфис ("Аида") плюс соло в "Реквиеме" Верди.
Всего в рамках XXII шаляпинского заявлены порядка 40 приглашенных певцов, чьи вводы в татарские спектакли-долгожители по существу и составляют интригу фестиваля. Слабость интриги в том, что она заведомо переводит стрелки с оценки художественных достоинств спектакля на персоналии певцов, используемых конвейерным методом. Но в этом, как ни крути, и прецедент казанского феста, которому в деле испытания контрактной системы нет равных. По крайней мере, в провинции.
Открывала XXII фестиваль народная драма Модеста Мусоргского "Борис Годунов". Слегка погрузневший Святослав Бэлза и вечно юная худрук оперы Гюзель Хайбулина сказали приветственные слова, заодно анонсировав выход Михаила Казакова в главной роли.
Оказалось, что "самый молодой Годунов в мире", он начал петь Бориса, как и Шаляпин, в 25 лет. Уместность параллели была доказана спектаклем, где певец, распевшись ко второму акту, блестяще показал себя. Партию Отрепьева пел приехавший из США Владимир Богачев. Упитанный и добродушный, он поначалу смотрелся слегка комично. Но его уникальный лирический тенор быстро заставил поверить в мятежного героя-любовника, особенно в звездной сцене объяснения с Мариной (Галина Ластовка). В характерных ролях блеснули Владимир Огнев из "Геликон-оперы" (Варлаам), украинская звезда Сергей Магера (старец Пимен) и дебютант фестиваля Нурлан Бекмухамбетов в роли Юродивого.
ШАМИЛЬ Ъ-ИДИАТУЛЛИН, ЕКАТЕРИНА Ъ-ВОРОБЬЕВА, Казань