 | ||
| Фото: СЕРГЕЙ МИХЕЕВ | ||
После октябрьских событий прошлого года могло показаться, что восстановление "Норд-Оста" — дело само собой разумеющееся и требующее лишь времени и денег. Мэр помог, президент поддержал, крупные компании пообещали — значит, дело в шляпе. Но все оказалось гораздо сложнее. Название "Норд-Оста" неожиданно стало нарицательным и превратилось в синоним страха и унижения. Удобное и звучное имя теперь приклеивают и к самому теракту, и к судебной тяжбе по искам бывших заложников, и к войне в Чечне, и к проблемам терроризма вообще.
Многие ошибочно думают, что все это полезно для "Норд-Оста". Один из продюсеров мюзикла Александр Цекало очень погорячился, брякнув в первые дни трагедии в телеэфире, что в будущем ему не придется заботиться о рекламе (чем тут же нажил себе и "Норд-Осту" лишних врагов). Однако случившаяся трагедия и долгое обсуждение темы в прессе, напротив, сыграли для спектакля роль антирекламы, утвердив в головах зрителей ассоциации, никак не располагающие к походам в театр. По данным КОМКОН, несмотря на то, что около 80% опрошенных в декабре считали, что мюзикл нужно восстановить, только 30% хотели бы сами пойти в центр на Дубровке.
Но даже если не брать в расчет негативный контекст, в котором оказался мюзикл, восстановить систему ежедневных показов после трехмесячного перерыва очень сложно. По бродвейским технологиям, которые использовали и создатели "Норд-Оста", запуск спектакля ежедневного показа подобен пуску доменной печи — это возможно только один раз. Для успешной жизни всякого проекта необходим "стартовый капитал". Для мюзикла это те первые 100 тыс. любопытных и активных зрителей, которые клюют на рекламу и всегда ходят на все новое. Дальше работает простой механизм: если спектакль оказывается действительно хорошим, эти 100 тыс. зовут на него друзей и знакомых; те приходят, а потом рекомендуют его своим знакомым и т. д. При вынужденном перерыве этот механизм безвозвратно разрушается. Нового "стартового капитала" у "Норд-Оста" в отличие от свежих "Иствикских ведьм" уже нет. Для любого мюзикла это было бы смерти подобно. Очевидно, что на недавно закрытой "42-й улице" "временно приостановленное" движение уже не наладится, сколько бы ни утверждал обратное ее продюсер Борис Краснов.
Так что перед создателями и актерами спектакля стоит невероятно сложная задача — переломить отношение публики к своему проекту, сделать так, чтобы позитивные эмоции от спектакля перевесили в сознании зрителей тонны налипшей на него грязи. Для этого, например, придуманы новые, более яркие костюмы и декорации, изменены некоторые музыкальные аранжировки, заново расписан занавес, на сцене сделано дополнительное освещение. Прогнозы, правда, пока не совсем понятны. По слова гендиректора постановки Георгия Васильева, билеты расходятся не очень хорошо: "Динамика продаж сейчас хуже, чем до 23 октября".
Скорее всего, на возобновленный "Норд-Ост" зрители осторожно, но пойдут. Причем многие совсем не из любви к искусству.
Раритет
 | ||
| Картина Рубенса казалась прежним владельцам чересчур мрачной — но новый выложил за нее $81,5 млн | ||
В Лондоне в Национальной галерее на прошлой неделе вывесили одну из трех самых дорогих картин в мире. "Избиение младенцев" было написано Рубенсом около 1610 года. Картина упоминается в 1698 году в переписке двух торговцев искусством в Антверпене. Вскоре после этого картину продали княжеской семье Лихтенштейн, у которых она задержалась до 1920 года. Потом "Избиение младенцев" было продано в другую частную коллекцию. Однако последние два века владельцы картины были уверены, что перед ними не Рубенс, а всего лишь его последователь Ян ван Хоке. Картину не жаловали — ее совсем не вывешивали, постоянно пытались продать, а последняя владелица, 89-летняя австрийка, даже отдала ее в один из монастырей. Так бы полотно и прозябало в забвении, если бы не Sotheby`s. Когда в прошлом году наследники старой дамы предложили его аукционному дому, эксперт Георг Гордон установил, что "Избиение младенцев" принадлежит кисти самого Питера Пауэла Рубенса. Появление новой картины великого голландца на рынке вызвало ажиотаж: торги начались с $4,6 млн, но цена быстро выросла до немыслимых $81,5 млн. Картина досталась канадскому коллекционеру-миллиардеру Дэвиду Томсону, сыну бывшего владельца лондонской Times. Он одолжил ее Национальной галерее на три года, а потом картина отправится в художественную галерею канадского города Онтарио.
Перемещенные ценности
Новые русские коллекции выходят из тени
В Московском центре искусств открылась выставка "Новые русские коллекции". Для нее организаторы отобрали самые интересные работы, попавшие в коллекции 15 отечественных собирателей русского искусства в прошлом году. Среди них работы Лентулова, Штернберга, Ларионова, Осьмеркина, Пиросмани и других известных русских художников. Такие выставки МЦИ обещает проводить каждый год. Однако, по словам хозяйки галереи Марины Лошак, ее основная цель состоит все-таки не в том, чтобы "просто показать публике шедевры Рокотова или Сарьяна, а в том, чтобы значительно расширить информационный поток, проследить тенденции в коллекционной деятельности в России: что происходит на рынке, чему отдают предпочтение, что покупают у нас и за рубежом, какие вещи перешли из одной коллекции в другую". По мнению Лошак, эта информация интересна и широкому зрителю, и профессионалам — владельцам, коллекционерам, дилерам, экспертам. Поэтому к окончанию выставки организаторы планируют выпустить обширный каталог (гораздо более представительный, чем экспозиция). В этом году МЦИ сделает еще одну выставку, которая будет посвящена современному искусству.
Дежавю
 | ||
| Юный Петр и его невеста мягкосердечны и добродетельны | ||
Театр "Геликон-опера" показал премьеру спектакля "Петр Великий" на музыку Андре Гретри. Романтический образ императора Петра часто привлекает внимание деятелей литературы, театра и кино. Взять хотя бы музыкальную комедию "Табачный капитан" с его вполне традиционным, по-отечески мудрым Петром в исполнении Владлена Давыдова или недавний украинский фильм "Молитва за гетмана Мазепу", где император, напротив, порочен и отвратителен. Но такого Петра, как в постановке "Геликон-оперы", мы еще не видели. Дело происходит на голландских верфях, где юный царь изучает плотницкое мастерство. В трактовке композитора Андре Гретри и режиссера Дмитрия Бертмана Петр превратился в милого смазливого мальчика с нежным тенором 20-летнего студента Гнесинки Максима Миронова. Он мечтает "соединиться с той, которую любит", то есть с юной Екатериной, также мечтающей о любви и занимающейся благотворительностью. Добродетельные любовники существуют в окружении таких же влюбленных (Каролины и Алексея), комической парочки (Жоржа и Женевьевы), матросов, селян и селянок и прочих столь же колоритных персонажей. Сцена оформлена в виде корабля, а в финале появляется даже уменьшенная копия Медного всадника. Одним словом, главному персонажу российской истории в очередной раз повезло: в его непростом характере были найдены новые, доселе неизвестные нюансы.
Триумф на пятерых
 | ||
 |
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||
