В среду в парижском театре Шатле, как и было обещано в программе проходящих здесь "Русских сезонов", состоялась премьера оперы Антона Рубинштейна "Демон" в постановке Льва Додина. За дирижерским пультом парижане могли видеть Валерия Гергиева.
"Русские сезоны" в Шатле продолжают традицию дягилевских "Русских сезонов". В этом году балетная труппа Мариинки показалась здесь еще в октябре. В январе, в аккурат под русский Новый год, на вахту заступила оперная труппа. Для начала публику разогрели концертами солистов Академии молодых певцов театра. Теперь настала очередь ударного события — премьеры "Демона" (1871) русского европейца Антона Рубинштейна в постановке Льва Додина.
Спектакль поставлен в Париже, в Шатле, но постановка войдет также и в репертуар Мариинского театра. На премьере партию Демона исполнил солист Мариинки Евгений Никитин, в партии Ангела публике представили солистку Академии молодых певцов Наталью Евстафьеву, партия Тамары была отдана солистке московского Большого театра Марине Мещеряковой. Еще одну "обменную" постановку — "Евгения Онегина",— выпущенную в Мариинке минувшим летом французскими режиссерами Моше Лайзером и Патрисом Корье в петербургской версии, Мариинка предъявит сегодня.
Интерес к премьере "Демона" огромный. Лев Додин — самый авторитетный в Европе русский режиссер, "Демона" ставят редко даже и в России, не говоря уже о Европе, а в Париже это и вовсе первая постановка. Сценография и костюмы сделаны именитым Давидом Боровским, работающим вместе с режиссером уже над пятой оперой.
Вообще-то Лев Додин в последнее время все чаще предпочитает оперу драме. И как оперный режиссер он родился тоже в Париже, здесь его "втянул" в это дело Клаудио Аббадо, побывавший на гастролях МДТ в 1995 году и тут же предложивший поставить вместе "Электру". Лев Додин рассказывал, что когда-то "оперный жанр" считал одним из самых скучных. Но приблизившись к нему, почувствовал, что в основе всего лежат великие драматические сюжеты. "И там уже написаны ноты, которые в драме ты пишешь сам. Да и не пишешь даже вовсе, потому-что не знаешь нотной грамоты, ты нащупываешь вслепую, ощупью". Только в опере, как говорит маэстро Додин, и режиссеру надо относиться к ним не как к ограничению, а как к подсказке.
Перед премьерой журналисты расспрашивали Льва Додина о его прошлой парижской постановке (напомним, это была "Пиковая дама" в Бастилии). Как и следовало ожидать, и тогда, и сейчас меньше всего режиссера интересовала внешняя, декоративная и авантюрная или романтическая часть истории. В "Пиковой даме" он исследовал историю человеческой болезни и болезни человечества, спровоцированной неодолимой страстью взять и выиграть всю жизнь разом. Заговорив о "Демоне", Лев Додин постарался сразу же отмести сказочно-мистическую составляющую: "Я не верю в духов и фантомов, это не сказка — мы показываем мир живых людей". И жертвоприношение героини он трактует не как патологию, но как болезненный поиск чистоты.
Сегодня оперный график Льва Додина расписан до 2007 года. В нем вслед за "Демоном" значатся "Саломея" Рихарда Штрауса в опять-таки парижской Бастилии, "Отелло" Верди во Флоренции, Женеве и Барселоне, "Нос" Шостаковича в Вене и Париже. Пока не совмещаются планы Валерия Гергиева и Льва Додина в Петербурге, оба слишком заняты, но работать вместе им явно понравилось.
ЕЛЕНА Ъ-ГЕРУСОВА