выставка фото
В Московском доме фотографии открылась выставка "Серебряная камера", посвященная итогам одноименного конкурса на лучший фоторепортаж о Москве. Пока, правда, не подведенным; премии раздадут только через месяц. Угадать победителей пыталась АЛЯ Ъ-ХАРЧЕНКО.
На третий год существования конкурса его правила решили слегка переиграть: теперь выставка открывается еще за несколько недель до подведения итогов и демонстрирует не только работы победителей. Конечно, то, что висит в Доме фотографии сейчас, далеко не все из представленных на конкурс почти четырех тысяч работ. Но смотреть еще непросеянное и пытаться угадать победителей все равно интересно. Как и раньше, награждать на "Серебряной камере" будут в трех номинациях. Отснявшие лучше всех лица города, его повседневную жизнь и архитектуру получат внушительных размеров стеклянные шары с 5 тысячами долларов от правительства Москвы в нагрузку. Среди нововведений этого года будет и приз зрительских симпатий: всем зрителям раздадут анкеты для голосования.
Голосовать можно будет только за одного фотографа, и это обидно: хорошего на "Серебряной камере" довольно много. Главным достоинством выставки стало разнообразие работ и взглядов их авторов на город. Некоторые итоги конкурса можно предсказать уже сейчас: наверняка без наград не останутся обладатель гран-при "Серебряной камеры-2001" в номинации "Архитектура" Александр Абаза со снимками Шаболовской башни и видами городских улиц и без того обласканный публикой Игорь Мухин, серия работ которого для журнала "Афиша" представлена в номинации "Лица". Москва в лицах, по Мухину,— это звезды, которые на его портретах напоказ томно (как актриса Елена Морозова) или с нескрываемой усталостью (писательница Татьяна Толстая) курят, переходят улицу (музыкант Илья Лагутенко) или глядят простыми людьми; Игорь Мухин сделал едва ли не лучший портрет певицы Земфиры, беззащитной и одинокой на фоне многоэтажек.
Кроме узнаваемых на "Серебряной камере" полно и обычных лиц. Художница Татьяна Антошина сделала проект "На Киевский за гвоздями" с глазастыми цыганами и видами рынка, Георгий Розов снял "Москву для поцелуев" с нежничающими где ни попадя парочками, а Сергей Братков показал уже недавно демонстрировавшиеся в галерее "Риджина" работы из серии "Моя Москва". Целых два зала на "Камере" посвящены захвату заложников на мюзикле "Норд-Ост". Фотографии родственников, боевиков, штурма, здания театрального центра представлены и в номинации "События", и в "Лицах". Часть фотографий является не столько заказным художественным произведением, сколько настоящим репортажем: свои снимки Анатолий Жданов и Владимир Веленгурин делали для московских газет.
Хотя "Серебряная камера" периодически и называет себя фотолетописью города, но это звание весьма сомнительно: для летописи слишком не хватает одного летописца, работающего в регулярном режиме. Гораздо лучше "Камере" подходит слово "коллаж". Неперемешанную солянку из кадров со зданиями, уличными сценками, прохожими и пассажирами метро объединяет один мотив — настроение большого города (запросто можно было бы сделать и соответствующую номинацию, ведь изображение хитро подсвеченного дома не всегда стоит запихивать в "Архитектуру", а фото бабушек в Нижних Мневниках — в "Повседневную жизнь" или "Лица"). Непонятным образом это настроение собирает совершенно разные фотографии в некое целое, местами слабоватое, в чем-то провисающее, но в целом вполне адекватное московской суетливой реальности.