премьера кино
В Центральном доме кино прошел скандинавский ночной нон-стоп с участием фольклорной датской группы Tumult и показом двух фильмов датчанина Лассе Спанга Ольсена "В Китае едят собак" и "Дави на газ!". Последний из них выходит в российский прокат — факт, который не советует пропустить мимо внимания АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.Политический конфликт Москвы с Копенгагеном возродил забытые традиции холодной войны, и невиннейшую культурную затею, датский кинофестиваль, пришлось отложить до лучших времен. А поскольку картина "Дави на газ!" была уже подготовлена к выходу в прокат, решили организовать вечер в Доме кино, воспользовавшись эвфемизмом "скандинавский".
Нет худа без добра. Долгое время считалось, что датского кино как школы, как явления мирового уровня просто не существует. Датский социализм есть, а кино — нет, что, кто его знает, может, и взаимосвязано. Потом появился Ларс фон Триер и придумал Догму. Датское кино стало супермодным, вышло в авангард европейского кинопроцесса, увлечение дигитальными технологиями стало как зараза распространяться по всему миру.
Некоторые и не заметили, как сам Триер растоптал постулаты Догмы в "Танцующей в темноте" (Dancer in the Dark), а сама Догма без своего отца-основоположника перестала быть радикальной, превратилась из эксперимента в просто хорошее "человеческое" кино. И уже поговаривают о том, что, если бы поменять малоизвестную датскую актрису в роли парикмахерши на Джулию Робертс, а престарелого папашку сыграл бы Роберт Де Ниро, из того же самого типового "догматического" сюжета получился бы полноценный голливудский продукт. Так оно, собственно, и происходит: американцы теперь присматриваются к датчанам в поисках сюжетов для ремейка не менее пристально, чем к французам.
Однако и само датское кино вовсе не ограничивается Догмой. Режиссер Лассе Спанг Ольсен — основатель школы каскадеров и компании по производству спецэффектов. Тех самых спецэффектов, которые категорически запрещены манифестом Догмы. Плевать. Фильм Ольсена "В Китае едят собак" (I Kina spiser de hunde) — динамичная мешанина ограблений банков, убийств и бандитских разборок с югославской мафией (показанной без тени политкорректности) — завершается чудесной сценой, которой позавидовали бы братья Коэны с Тарантино. Эта сцена, впрочем, фрагментарно вкрапляется в фильм почти с самого начала. Два похожих друг на друга джентльмена мирно сидят в копенгагенском баре, попивают, и как бы от их имени ведется рассказ. Один только что вернулся из Лос-Анджелеса, вроде как был в командировке, и никто не заподозрит, что это вершители посмертных человеческих судеб: распоряжаются, кого отправлять на курорт в рай, а кого — на отсидку в ад.
Когда главные герои наконец перестреляют друг друга, их души попадут на этот торг. Мы даже увидим, как силуэт каждой человеческой фигуры отделится от лежащего на земле трупа и поднимется на ноги, чтобы в узнаваемом виде предстать перед лицом Всевышнего. И тут окажется, что в небесном ведомстве такой же бардак, как и на земле. Куча бюрократических ошибок, нелепых случайностей и ровным счетом никакой справедливости. Никакого провиденциализма и мессианства: похоже, что от них освободил датское кино сам некогда грешивший "тарковщиной" Ларс фон Триер.
Картина Ольсена имела такой большой успех, что ему пришлось снять ее приквел, то есть повернуть время вспять, а героев из загробного мира отправить обратно по месту земной прописки. "Дави на газ!" (Gamle maend i nye biiera) — еще одна черная комедия вперемешку с триллером. Та же югославская мафия на периферии. Тот же бородатый криминальный мачо Харольд и его подельники, в свободное от настоящей работы время колдующие над кулинарными изысками на кухне ресторана. Но есть и новые персонажи: умирающий крестный отец по кличке Монах и его сын-маньяк, которого приходится всеми правдами и неправдами вызволять из тюрьмы.
Сюжет этой картины пересказывать нет смысла: ее можно посмотреть и получить удовольствие даже тем, кто не видел второй части. Вообще, это неплохая идея — делать сериалы в обратном хронографическом порядке, тогда начинать смотреть можно будет с любой серии.
Есть только одна вещь, которую хочется внушить зрителям перед просмотром. Датское кино сегодня если не лучшее в мире, то, безусловно, самое свободное. И слово "Догма" пусть никого не сбивает с толку: дело обстоит ровным счетом наоборот. Догма в марксистском значении продолжает сковывать мозги наших российских кинематографистов, даже если они снимают криминальный боевик с элементами порно. "Дави на газ!" — на поверхностный взгляд просто лихое кино с довольно аморальными и карикатурными типами в качестве героев. Но есть незримая связь между той легкостью, с какой датчане играют на экране с жанровыми клише, и тем догматизмом, с которым они следуют букве закона в реальной жизни, не боясь поссориться с большими державами.