выставка фото
С 21 ноября в московском Манеже проходит финальный этап чемпионата СНГ по пляжной фотографии. Первый этап, то бишь собственно фотографирование, проходил, естественно, летом, в Ялте. Организатором чемпионата выступила галерея "Риджина". Состязания предусматривали обязательную и произвольную программы: снимки на самом пляже и этюды на тему курортной жизни. Чемпионат открыт и для непрофессионалов: одновременно с выставкой финалистов в Манеже пройдет открытый конкурс любительской пляжной фотографии. В Манеже побывала корреспондент Ъ ИРИНА Ъ-КУЛИК.
Поднимаясь по лесенке на антресоли, можно было окинуть взглядом пушистое море шуб — на основной площади Манежа сейчас проходит салон мехов. На самих же антресолях обстановка была ностальгически летняя. Здесь бродили девушки в купальниках и играла сладкая пляжная музыка — неувядающие хиты курортных дискотек за последние лет двадцать. В специально выгороженном углу высилась бутафорская пальма, под которой всех желающих снимал фотограф службы быта города Новокузнецка с тридцатилетним стажем и один из лучших мастеров современного фото Николай Бахарев.
Открытый чемпионат по пляжной фотографии стоило затевать ради одного Бахарева. Только он снимает свои шедевры в рамках аутентичного жанра курортных снимков на память о приморской тмутаракани, благоухающих шашлыком и портвейном ласковых волнах и грудастых красотках в пестрых купальниках. Бахарев снимает настоящую энциклопедию глубинной постсоветской жизни. Но удивительным образом в российских провинциалах с бахаревских снимков нет ничего советского. Точнее "советскость" в них не тоталитарность, но маргинальность. Поэтому его снимки напоминают не столько работы, скажем, Бориса Михайлова, сколько фильмы Фассбиндера или Касаветеса или фотографии Нан Голдин. Фотограф Бахарев запечатлевает то, чего советский человек по определению был лишен,— интимность своих героев. Герои его черно-белых пляжных снимков думают, что они выставляют себя на всеобщее обозрение, но на самом деле Бахарев снимает их такими, какими они бывают только наедине с собою.
Остальные участники принимают условия чемпионата как повод для всевозможных стилистических игр. Купальщики с ялтинского пляжа то напоминают атлетов Лени Рифеншталь (как у Александра Масленицына), то копируют мизансцены гламурных рекламных снимков (как у Сергея Чиликова). Владимир и Сергей Кочетовы раскрашивают свои черно-белые снимки в анилиново-психоделические цвета, а Сергей Братков превращает фотографии в круглые наклейки, которые могли бы украсить компакт-диски с какой-нибудь сладкой легкой музыкой. Игорь Мухин выставляет серию из произвольной программы. Сценки вечерней курортной жизни оборачиваются фантастическим фильмом: люди на набережных и в парках кажутся замершими в ожидании чего-то таинственного и сверхъестественного, а в ночной иллюминации мерещатся огни летающей тарелки из спилберговских "Близких контактов третьей степени".
Для профессиональных участников чемпионата пляжное фото — повод для ностальгической реконструкции потерянного советского парадиза. А любители, чьи работы представлены в Манеже, предпочитают снимать явно нездешние берега. Они еще готовы верить в экзотику пальм и тростниковых навесов, но только если эти пальмы растут на иноземных курортах.
Фотография живет двойной жизнью: это и высокое профессиональное искусство, и популярное общедоступное хобби. Чемпионат, затеянный владельцем "Риджины" Овчаренко,— попытка вернуть в профессиональную фотографию простодушные радости хобби, найти под московским асфальтом пляж и даже гаревую дорожку стадиона. "Современное искусство страдает от отсутствия критериев. А в спорте всегда понятно, кто чемпион",— говорит Владимир Овчаренко. "Мы выбрали пляж как тему, понятную всем и имеющую давнюю традицию в русской культуре. В следующий раз можно будет устроить и более актуальные соревнования — по паспортной фотографии, например".