премьера кино
Назидательный психологический триллер "24 часа" режиссера Луиса Мандоки повествует о незавидной участи преступников, разработавших идеальную методику киднепинга, но обломавших зубы об идеальную американскую семью. Духоподъемную силу фильма ощутила ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА.
Бандой из троих родственников (муж, жена и кузен) разработан безотказный механизм похищений, заключающийся в разделении труда и узкой специализации: каждый из трех членов шайки берет на себя одного члена семьи. Мужик изолирует мамашу и осуществляет ее плотный психофизиологический прессинг, баба уединяется с папашей, а с ребеночком сидит в лесной хижине толстый кузен, который каждые полчаса ждет звонка от сообщников, и если те не позвонят, малютку придется прикончить. Вся операция должна длиться 24 часа, не больше и не меньше; это каким-то образом связано с тем, чтобы не засыпаться сразу при обналичивании выкупа. Честно говоря, после двукратного просмотра я не поняла, в чем именно блистательность данной технологии вымогательства и почему четыре раза бандитам удавалось без сучка и задоринки срубить свои $250 тыс. Видимо, им просто везло, и они начали верить в свое безграничное искусство манипулирования перепуганными гражданами, теряющими волю к сопротивлению в отрыве от родных и близких.
На пятый раз коса находит на камень, когда преступники присматривают очередную семейку, живущую в прекрасном доме с видом на залив. В этой семье прекрасно вообще все. Папа (Стюарт Таунсенд) — анестезиолог на понтах, только что изобретший ценное вещество и улетающий на симпозиум за рулем самолета-амфибии. В его отсутствие красавица мама (Шарлиз Терон) развлекается рассматриванием собственных фотографий в глянцевом журнале. Правда, у шестилетней дочки в этой безупречной семье есть один крошечный изъян — астма. Но это в конечном счете тоже оказывается на руку пострадавшим и деморализует злоумышленников, обычно тщательно собирающих справки о намеченных семьях. На этом можно было бы, конечно, прекратить пошедшую наперекосяк операцию и тихо смотаться в поисках более подходящей семьи без хронических больных. Однако похитители не могут этого сделать, потому что в данном случае руководствуются не столько корыстью, сколько местью.
В Америке "24 часа" были выпущены как-то стыдливо: вокруг фильма, слишком напоминающего реальные события прошедшего американского лета, сложилась атмосфера неловкости, помешавшая ему в прокате. Хотя по своим потребительским качествам этот товар ничуть не хуже других образчиков жанра. Сценарий, полученный в результате переработки одноименного романа, ничем особенным не выделяется, однако в фильме чувствуется настоящая атмосфера нервотрепки. Прежде всего благодаря играющим похитителей Кевину Бейкону и Кортни Лав, умело изображающим психически травмированных людей. Масла в огонь подливает истерическая операторская манера: камера мечется так, как будто у оператора тоже только что похитили любимого йоркширского терьера и он никак не может унять дрожь в руках.
Смутить политкорректного американского зрителя в этом фильме может не столько сходство с реальностью, сколько невозможность однозначно относиться к "хорошим" и "плохим" персонажам. Иногда даже непонятно, кто сильнее переживает, чтобы все прошло без накладок и жертв: родители похищенного ребенка или вымогатели. По воле авторов или помимо нее преступники в "24 часах" представляются чувствительными, легковерными и уязвимыми людьми, больше всего боящимися, что придется кого-то убить, а их жертвы — хитрыми хладнокровными тварями, которые умеют разжалобить вымогателей крокодиловыми слезами и показным отчаянием. Но стоит преступнику хоть каплю расслабиться — и рука мирного законопослушного гражданина не дрогнет, что бы в ней ни оказалось: пистолет, скальпель, монтировка, шприц с анестетиком. Перед лицом такой непробиваемой решительности в рядах похитителей углубляется раскол и растет взаимное недоверие, а семья похищенной девочки даже по отдельности действует на удивление слаженно и четко, как будто всю предыдущую жизнь они только и делали, что отрабатывали тактику поведения в чрезвычайных ситуациях.