фестиваль кино
Продолжается 59-й Венецианский кинофестиваль. Уже показано два российских фильма — "Дом дураков" Андрея Кончаловского и "Небо. Самолет. Девушка" Веры Сторожевой. Из Венеции — АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.О здешней реакции на новое российское кино мы вскоре узнаем. Пока же тема России постоянно возникает в связи с фильмами, снятыми то в США ("К-19" Кэтрин Биглоу, Kathryn Bigelow), то в Швеции ("Лиля навсегда" Лукаса Мудиссона, Lukas Moodysson). К премьере первого даже выпущена толстая книга с документами и фотографиями, иллюстрирующими ставшую теперь знаменитой драму с советской подлодкой.
Здесь совсем не обязательно усматривать особый интерес к России. Эти времена позади. Просто мир сегодня становится все более эклектичным, взаимно проницаемым, мультикультурным. Индусы в Англии, турки в Германии, французы в Америке, русские в Швеции — самые типовые темы картин, многие из которых сняты на двух или трех языках или вообще на языке другой страны, как "Лиля навсегда", где половина сюжета разыгрывается в Швеции, но мы не слышим ни слова по-шведски.
Другое обстоятельство, определяющее атмосферу нынешнего фестиваля,— не совсем типичный для "эстетской" Венеции остро политизированный контекст. Пожалуй, последний идеологический конфликт вспыхнул здесь в 1989 году, когда католики-фундаменталисты устроили крестовый поход против фильма Мартина Скорсезе "Последнее искушение Христа". Тогда Франко Дзеффирелли демонстративно снял с конкурса свою картину. Теперь он заявил, что не намерен участвовать в фестивале, "где иранцы соревнуются с индусами". Ревностный католик еще не знал тогда, как будут осквернены его чувства показом в конкурсе фильма "Сестры Магдалены" Питера Мюллана — о девушках, которых подвергали чудовищным издевательствам и эксплуатации в монастыре, вменяя им в вину все возможные грехи: одна родила внебрачного ребенка, другую изнасиловали, третья была слишком красивой, четвертая слишком умной. Причем происходило это не в Средневековье, а в 60-е годы, закончили же подобные монастыри свое существование всего шесть лет назад. Католическая газета Avvenire уже обвинила этот фильм в подрыве религиозных и семейных устоев.
Это первый сигнал того, что новый директор фестиваля Мориц де Хаделн может столкнуться с серьезной оппозицией в резко поляризованной политической атмосфере Италии. Даже престарелый комедиограф Дино Ризи, приехавший на фестиваль, чтобы получить почетного "Золотого льва", на вопрос, кого бы он сделал героем новой сатирической комедии, назвал Берлускони и одиозного сенатора Босси. А среди журналистов ходят разговоры о саботаже нового руководства фестивальными службами: так это или нет, но в первые дни было сорвано или прервано "по техническим причинам" несколько просмотров, та же участь постигла вступительную пресс-конференцию руководства фестиваля.
Другим конкурсным фильмом с актуальным политическим месседжем стал "Фюрер экс" немца Винфреда Боненгеля. Он показывает путь, который привел часть молодежи бывшей ГДР от неприятия доморощенного социализма к неонацизму. Двое друзей пытались прорваться сквозь стену в Западный Берлин, а оказались за тюремной стеной, где их ждали смакуемые камерой ужасы: одного сделали агентом "Штази", другого изнасиловали, а главное — так промыли мозги, что никакая свобода оказалась больше не нужна. "Фюрер экс" — любопытный комментарий к ретроспективе "Фаши обнимает серп и молот", где представлены внутренние связи между сталинским социализмом и фашизмом — связи, ярко проявившиеся в истории Венецианского фестиваля, где во времена Муссолини советское кино было фаворитом.
Фестиваль, который в этом году встречает свое 70-летие, называют почтенной дамой, скостившей себе возраст на десяток лет (были годы, когда фестиваль не проводился) и, по словам ее нового директора, нуждающейся в срочном лифтинге. Возможно, политизация и должна сыграть эту омоложающую роль. А в остальном все идет своим чередом. Том Хэнкс и Харрисон Форд подплывают на гондолах к отелю Excelsior под возбужденный рев фанов. Катрин Денев устраивает небольшой разнос журналистам на пресс-конференции, и те пишут, что в гневе она еще прекраснее. Мама Софи Лорен ради сына Эдуардо Понти решает еще раз тряхнуть стариной и явиться перед публикой. И лишь Сальма Хайек с Джулианой Мур обновляют нерушимый строй ветеранов.
Подробности на сайте www.labiennale.org.