проекты опера
После сбора труппы Большого (см. Ъ от 27 августа) обозреватель Ъ ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА расспросила музыкального руководителя и главного дирижера театра АЛЕКСАНДРА ВЕДЕРНИКОВА о том, что не было сказано на общем собрании.— Чем вызвана корректировка оперных планов, в частности отмена постановки оперы "Американцы", которой должна была открыться Новая сцена театра?
— Вину в этом событии мы берем целиком на себя, потому что, попросив постановочную группу, которая состояла из руководителей театра "Тень", а именно Ильи Эпельбаума и Майи Краснопольской, подготовить концепцию данной постановки, мы не учли ситуацию, которая могла потенциально сложиться. И сложилась. Когда мы получили режиссерскую экспликацию, это уже не была опера Фомина "Американцы", это было какое-то другое произведение. В частности, количество действующих лиц против партитуры увеличилось в семь раз. Но, движимые желанием поставить именно оперу Фомина (может быть, не очень точно названную оперой русского барокко и доглинковского периода) во всей эстетической красе этого явления, мы сочли не вправе допускать такое вольное обращение с авторами данного произведения художественного. Поэтому нам пришлось от этой идеи на данном этапе отказаться, но я совершенно уверен, что мы все равно эту постановку осуществим несколько позже.
— Эти авторы известны оригинальностью идей, так что вы знали, с кем связывались.
— Поскольку они работают в жанре кукольного театра, имелось в виду, что это будет опера то ли для театра марионеток, то ли типа театра "вертеп", поскольку это какие-то наши национальные укорененные жанры театральные. Вместо этого появилась постановка в стиле фэнтези.
— Футуристическая?
— Капустник. А мы так не договаривались. И ни один артист театра — ни солисты оперы, ни хор, ни оркестр почему-то не были включены в планы этого спектакля. Что странно, согласитесь — делать спектакль, в котором не участвует ни один артист театра, на средства театра и на сцене театра.
— Но ведь экспликацию можно было скорректировать.
— Мы предпринимали такие попытки. И нам было сказано, что сочинение это плохое, что это все полный примитив и что единственный способ из этого что-то сделать — это пойти по такому пути. А мне, например, кажется, что опера совсем даже не плохая, а, наоборот, очень интересная.
— Вместо "Американцев" неожиданно возникли "Похождения повесы" — откуда?
— "Похождения повесы" возникли постольку, поскольку Новая сцена Большого театра должна иметь некую свою художественную физиономию, отличную от Основной сцены. Если Основная сцена, как принято выражаться,— мейнстрим, то, видимо, Новая сцена должна сконцентрироваться на том, что до мейнстрима и после мейнстрима, либо на каких-то причудливых интерпретациях основного репертуара. И для того чтобы заявить эту ориентацию, была выбрана опера Стравинского, поскольку, с одной стороны, это русская опера, а с другой стороны — не совсем, на английском языке написана. И отсылает нас и к классическому периоду, доромантическому, потому что это стилизация, и к послеромантическому, поскольку это Стравинский. И это блестящая музыка, и мы вместе с режиссером Черняковым счастливы, что на эту постановку наши устремления совпали.
— Когда будет премьера?
— 20 февраля.
— Чем же откроется Новая сцена?
— Мы сейчас думаем об этом. Может быть, она откроется раньше, чем задумывалось, учитывая, что строители неожиданно рванули вперед в деле завершения строительства. Так что мы хотели бы открыть Новую сцену 29 ноября, а не 29 декабря, как планировали. Новой работой.
— "Снегурочкой", что ли?
— Не могу ничего подтвердить и опровергнуть тоже.
— В прошлом году был создан отдел стратегического планирования, который возглавил наш коллега, известный музыкальный критик Петр Поспелов. Этим летом вы его уволили. За что? И кто его заменит?
— Можно было бы сказать, что, как человек достаточно широких интересов и широких возможностей, Петр Поспелов, видимо, на каком-то этапе стал ощущать, что его творческие интересы простираются гораздо шире Большого театра. Вот и все. И это стало приходить в некоторое противоречие с повседневной рутинной работой. А имя преемника можно будет назвать после 10 сентября.
— Какова судьба оперы, заказанной театром композитору Десятникову и писателю Сорокину? Вы не испугались скандалов, связанных с именем последнего?
— На нас это совершенно не действует — смешно было бы, ведь я не вхожу в движение "Идущие вместе". Если мы будем учитывать пожелания каждого общественного движения или партии, вы представляете, что будет с репертуаром Большого? Этот проект существует, и они активно работают. Но никто не может заранее сказать, напишет композитор гениальную оперу или у него получится просто талантливая, понимаете? И поэтому между нами и создателями будущей оперы — открытая ситуация. Мы даем им возможность попытаться это дело создать. И мы оставляем за собой возможность на определенном этапе посмотреть, что получилось, и принять окончательное решение. Скажем, на стадии полного завершения концепции, а с точки зрения практической хотя бы какой-то акт должен быть написан.
— То есть меньше чем на гениальное вы не согласны?
— Надо же ставить перед собой высокие задачи.