фестиваль кино
Вчера открылся 55-й Международный кинофестиваль в Локарно. Помимо международного конкурса здесь покажут несколько специальных программ, в частности "Индийское лето" — огромную ретроспективу Болливуда (название, произведенное от Бомбея — центра индийской коммерческой киноиндустрии). Из Швейцарии — АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.Жюри международного конкурса возглавил французский продюсер Чедомир Колар (Cedomir Colar), который продюсировал проекты Кустурицы (Kusturica), а в этом году получил "Оскар" за фильм "Ничья земля" (No Man's Land). В отличие от прошлого года, где жюри состояло исключительно из женщин, что привело к некоему организационному хаосу, теперь судьи — почти исключительно мужчины. Самые известные — швейцарский актер Бруно Ганц (Bruno Ganz) и иранский режиссер Джафар Панахи (Jafar Panahi).
России в этом году, как и в прошлом, не досталось места в конкурсе Локарно. Зато на старейшей площади города Пьяцца Гранде в открытом кинотеатре, способном вместить до 10 тыс. зрителей, покажут фильм Павла Лунгина "Олигарх", который здесь пойдет под названием "Новый русский" (Un nouveau russe). Это будет мировая премьера картины.
Все предыдущие фильмы Лунгина представляли собой целиком вымышленные истории, написанные или самим режиссером-сценаристом, или — как "Свадьба" — с привлечением театральной драматургии (Александра Галина). "Олигарх" — первый кинематографический проект Лунгина, который базировался на так называемой парадокументальной литературе.
На основе "Большой пайки" Юлия Дубова за полновесный год работы Лунгиным, Дубовым и Александром Бородянским был написан сценарий. По свидетельству очевидцев, он больше всего напоминал в своих интенциях фильмы "Гражданин Кейн" и "Однажды в Америке" (сам Лунгин предпочитает другие параллели — "Унесенные ветром" и "Крестный отец"). Ни много ни мало. История супергероя, бросившего вызов безграничной власти. И история клана, пускай не семейного, нечто вроде саги или баллады, драма мужской дружбы, подвергшейся испытаниям предательством, корыстью и прочими мирскими соблазнами.
Самый важный вопрос для создателей фильма — как сочетать правду жизни и правду притчи. Они, судя по всему, добивались некоторого отстраняющего ретро-эффекта, причем не только в сценах автовазовской юности героев, но и более приближенных к нам по времени. Начало 90-х годов, середина десятилетия и конец века — это в России три совершенно разные эпохи, и авторы фильма, охватывающего годы с 1985-го по 2000-ый в системе воспоминаний-флэшбеков, старались подобрать к каждой свой ключ.
Объединяет эти эпохи то, что все они уже в прошлом — том прекрасном и славном прошлом, которое сам Павел Лунгин определил как завершившуюся на наших глазах "эру динозавров". Переименование "Олигарха" в "Новый русский" лишь зафиксировало тот факт, что и время "новых русских" уже позади. А впереди — создание постсоветской мифологии героических и иронических мифов, культурными героями которых обречены стать те самые "новые русские" и олигархи. Лунгин решил стать у истоков этого процесса.
Другим важным творческим и пиаровским моментом было отделить замысел фильма от имени Бориса Березовского, не разрывая окончательно связи между реальным и выдуманным сюжетом. Авторы сделали что смогли, остальное — дело трактовки будущих зрителей и критиков. Что касается исполнителя главной роли Владимира Машкова, лысину ему для съемок не приклеили, но под еврейский тип немного на всякий случай стилизовали.