выставка фото
В Московском доме фотографии (МДФ) открылась персональная выставка Дмитрия Бальтерманца, приуроченная к 90-летию фотографа. Эта посмертная ретроспектива у корреспондента Ъ ИГОРЯ Ъ-ГРЕБЕЛЬНИКОВА вызвала прежде всего сочувствие к автору.Выставка и изданный МДФ к ее открытию альбом в серии "Классики российской фотографии" сервируют Дмитрию Бальтерманцу довольно грустный миф о том, как в общем-то одаренному фотографу пришлось обслуживать советскую власть, с камерой в руках провожать на тот свет генсеков от Сталина до Черненко, мотаться по всему миру в поисках счастливых тружеников социализма, снимать советских VIP (от делегатов партсъездов до творческой интеллигенции), дожить до новых времен, перечеркнувших было все прошлые заслуги, и не дожить до самых новых, когда в "советском стиле" разглядели что-то симпатичное.
Добрая половина экспонатов выставки Дмитрия Бальтерманца не просто фотографии, а настоящие артефакты советской эпохи: есть тут и снимки, отпечатанные на пластике, выцветшие от длительного экспонирования в немузейных условиях, есть какие-то безликие, казенные сцены, есть поражающие своей искусной выстроенностью композиции — готовые иллюстрации к государственным идеологическим тезисам. Вот индианка — но счастливая, а не убогая. Вот пьяные мужики — но симметрично уснувшие на лавочке. Парадные портреты видных писателей и ученых (им отведен целый зал), где иногда подпущена умильная "человечинка",— так, например, гимнописец Сергей Михалков изображен с малолетним сыном Никитой. В другом зале — чеканная романтика шестидесятых. БАМ, красивый, как шишкинский пейзаж. Запуск метеорологической ракеты. Но главное, конечно, это уникальная коллекция снимков советских вождей, самим автором названная "Шесть генеральных", начинающаяся цветной фотографией Сталина в гробу (один острослов окрестил ее "Сталин в оранжерее" из-за обилия экзотических растений вокруг) и заканчивающаяся черно-белым улыбающимся Горби на встрече с Рональдом Рейганом.
Ничего личного — таково было условие работы штатных фоторепортеров, и именно за "правильный" взгляд им платили зарплату. В этом смысле карьера Дмитрия Бальтерманца сложилась исключительно удачно: от разжалованного в штрафной батальон во время войны (за не его ошибку в подписи к его снимку: подбитые танки советской армии были спутаны с фашистскими) до фоторедактора "Огонька". Повышение по службе обернулось тем, что еще в оттепельное время имя фотографа стало нарицательным: "Наводите больше глянца, как на снимках Бальтерманца".
Но у его "припудренных" фотографий есть и еще одно алиби, более убедительное, нежели карьерные соображения. Зимой 1942 года "Известия" командировали Бальтерманца в Крым снимать высадку десанта. Но что-то там у военных не задалось, и самолет с фотографом приземлился в поле, усеянном трупами, среди которых копошились люди. Так появился, пожалуй, самый знаменитый снимок Дмитрия Бальтерманца, вошедший в историю мирового фоторепортажа под названием "Горе". Оказаться в таком поле — все равно что побывать в аду, а если в него еще и вглядеться и сфотографировать, то на всю оставшуюся жизнь можно остаться к ней слепым. То есть просто честно выполнять редакционное задание.
Выставка открыта по адресу Остоженка, дом 18 до сентября.