выставка искусство
В Центральном доме художника открылась "Мастерская Арт-Москва" — некоммерческий эпилог ярмарки "Арт-Москва", где современные художники выставляют себя сами, без посредничества кураторов и галеристов. Эту художническую самодеятельность, считает ИГОРЬ Ъ-ГРЕБЕЛЬНИКОВ, стоит признать украшением последней "Арт-Москвы".Еще в день открытия ярмарки на пресс-конференции завязалась перебранка по поводу этой мастерской. Дело в том, что в этом году участников мастерской отбирали арт-критики (а не галеристы, как в прошлом), но, как выяснилось, на условиях анонимности: то есть список отборщиков и отобранных есть, а кто кого выбрал — секрет. Один арт-критик возмутился и пытался легализовать свой выбор, но отклика у организаторов интриги не получил. Так и осталось все никому не нужной тайной. Почему не нужной — потому что если сопоставить список художников прошлогодней мастерской, когда выбирали галеристы, с нынешним, критическим, то они будут отличаться разве что парой-тройкой имен. Таков дефицит современных авторов, скрыть который не может ни ярмарка, ни мастерская. Но дефицит весьма специфический: за настоящим дефицитом стояли бы очереди, как в застойные времена. Скорее это реальное положение вещей, при котором современное искусство все больше зацикливается на самом себе. Так что фигура арт-критика как объекта художественной рефлексии возникла на ярмарке неспроста: именами четырех известных московских арт-критиков — Екатерины Деготь, Андрея Ковалева, Александра Панова и Николая Молока — группа Escape оклеила четыре стены ЦДХ, пометив таким остроумным образом размах мероприятия.
Как показывает мировая художественная практика, порочный расклад способны изменить кураторская воля и деньги. Вместо этого рассказать о себе доверили самим художникам. Те в принципе достаточно известны, и где их не выставь — всегда хороши. Остается непонятным, зачем этим авторам просто так, без всякого кураторского участия, собираться вместе.
Художникам тоже непонятно. И, наверное, поэтому звезда московского искусства 90-х Олег Кулик называет свою экспозицию "Из мусорной корзины", выставляя снимки своих давних перформансов с животными, отвергнутые и галеристами, и критиками. А Сергей Шутов — проект "Из серии 'Свет поднебесный'", где нет ничего кроме тонкой карандашной линии, прочерченной по стене. Можно не шарить взором по павильону Анатолия Осмоловского, где, как указывает табличка, проходил круглый стол "Этические составляющие 'Мастерской Арт-Москва'": от мероприятия остались стулья и столы.
Художественный проект, если он хороший, не грех показать на бис. В самом эффектном боксе мастерской крутится видео группы АЕС (Татьяна Арзамасова, Лев Евзович, Евгений Святский). Тут и тревожный "Лесной царь" с детьми, заточенными в золото царскосельского Екатерининского дворца; и телеведущая Арина Шарапова, которую душит и никак не задушит обнаженный мускулистый негр; и трупы бомжей в одежде и украшениях haute couture. Константин Звездочетов, Игорь Макаревич и Елена Елагина показывают вещи, которые уже выставлялись в галерее XL. Игорь Мухин снимал молодежные гуляния в Нижнем Новгороде, и они ничем не лучше тех, что он снимал в Москве. У Франциско Инфанте — очередные "Артефакты". У Николая Полисского — очередная башня. У Александра Пономарева — фотографии его очередного гидравлического объекта, выставленного недавно в Париже. То есть получилась не мастерская, а какая-то антология современного искусства за истекший сезон. Весьма тактично на этом фоне смотрится стенд Ольги Тобрелутс: художница выставила графику своего покойного друга Дмитрия Козыря.
Наверное, благодаря просторным площадям павильонов мастерская производит впечатление оптимистичного эпилога "Арт-Москвы". В современном российском искусстве еще много свободного места. Как оно им распорядится покажет время.