Выставка живопись
Фото: domquartier.at
Собрание князей Лихтенштейна — одно из самых старых и самых больших среди частных коллекций в мире. Редкая выставка его шедевров открыта сейчас в Австрии. В мир античных богов и библейских персонажей в окружении портретов буржуа и их мимимишных детей погрузился АЛЕКСЕЙ МОКРОУСОВ.
"Портреты людей, миры богов" — под таким заголовком в одиннадцати залах галереи зальцбургской Резиденции показывают искусство из собрания князей Лихтенштейна. Для нее отобрали произведения за триста с лишним лет, от раннего итальянского Ренессанса и маньеризма до барокко и венского бидермейера. Рубенс и Солимена, Ангелика Кауфман и Франс Халс... Самое раннее полотно, рондо флорентийского мастера Якопо дель Селлайо "Мария с младенцем и шестью ангелами", датировано 1480-1485 годами, самые поздние относятся уже к середине XIX века. Многие картины хорошо известны публике и специалистам — так, "Смерть Клеопатры" (1875) Ганса Макарта не так давно стала одним из хитов выставки в Выставочном зале Германии в Бонне, посвященной египетской царице. Увидеть другие сложнее — дворец в Вене, где их обычно выставляют, для публики открыт нечасто.
В отдельное пространство в Зальцбурге вынесены ренессансные и барочные скульптуры, от Мантеньи до последователей Микеланджело и Джамболоньи, им выделили северный ораторий зальцбургского собора Святых Руперта и Виргилия — раньше Резиденция принадлежала архиепископу, с собором ее соединяла специальная галерея, по которой сегодня ходит публика.
Не все выставленное принадлежит Лихтенштейнам (о чем сами они, возможно, и жалеют). Так, "Молящаяся старуха" Рембрандта происходит из собрания самой Резиденции. Ее появление на выставке вызвано не только тем, что картину проще оставить в зале, чем демонтировать сложносоставную систему охраны и показа полотна, пусть и не отличающегося гигантскими размерами. Как и Лихтенштейны, Резиденция входит в Private Art Collections, закрытый клуб старейших аристократических собраний Европы. Выставка в Зальцбурге сделана при участии еще одного его члена, галереи венской Академии искусств, которой в 1822 году была передана коллекция графа Ламберга, в свое время с ним на арт-рынке соперничал многолетний русский посланник в Вене князь Дмитрий Голицын.
Сегодня собрание князей Лихтенштейн считается одной из важнейших и больших частных коллекций в мире. В ней более 3 тыс. картин и скульптур, фарфора и мелкой пластики, ее начало восходит к XVI веку. Столетия она была разбросана по многочисленным владениям Лихтенштейнов, лишь в XIX веке работы собрали вместе. Их не стали выставлять в самом Княжестве Лихтенштейн (там и сегодня всего 37 тыс. жителей), но привезли в Вену, где у Лихтенштейнов было два дворца и, говоря современным бюрократическим языком, основное место жительства. В начале Второй мировой войны произведения складировали, но княжеская семья пообещала не вывозить их из города. Тем не менее страх перед бомбардировками и возможным мародерством взял верх, в конце войны собрание тайно переправили в Лихтенштейн, куда переехала и семья. Скандал слегка притушили обстоятельства времени, но окончательно он утих лишь в 2004 году. Тогда князь отреставрировал за свой счет летний дворец в Вене, где вновь открыл общедоступный музей. Счет потребовался немалый — на восстановление залов и фресок ушло €23 млн, еще €4 млн потребовала реставрация намотанных долгое время на рулоны картин. К этому добавился и неплохой по меркам серьезного музея бюджет ежегодных закупок — еще €15 млн. Расходы должны были окупиться за счет билетов. Предполагалось, что в год венский дворец будет посещать до 300 тыс. человек — цифра, сравнимая со статистикой главных туристических магнитов австрийской столицы, Шенбрунном, Хофбургом и Музеем истории искусств.
Поначалу так и было, интерес со стороны массмедиа сделал свое дело. Но постепенно количество посетителей стало падать, а в список обязательных туристических красот, обеспечивающий вереницы автобусов с тургруппами, дворец так и не попал (конкуренция в городе оказалась слишком велика, а туроператоры — слишком консервативны). Сегодня дворец-музей открыт лишь по два-три дня в месяц, до Вадуца же, где хранится большая часть собрания, доезжает далеко не каждый путешественник. Так что выставка в Зальцбурге не просто редкая возможность увидеть уникальную коллекцию, это еще и попытка понять, как будет дальше складываться ее судьба. Многое зависит от планов Private Art Collections: будет ли кооперация входящих в него собраний более тесной, появится ли единый музей, или, например, собрание Лихтенштейна получит постоянные залы в том же Зальцбурге? Но планы пока что непубличны. На то он и аристократический союз: слухи из его жизни обсуждать легко, проверить их трудно.