Сегодня в американском университетском городе Оклахома в художественном музее Фреда Джонса-младшего (The University of Oklahoma`s Fred Jones Jr. Museum of Art) открылась выставка русско-американского художника Павла Челищева, до сих пор гораздо лучше известного в Америке, чем на родине.
Увлекавшийся астрологией, оккультизмом и математикой художник, бывший белогвардеец и открытый гомосексуалист, до сих пор остается фигурой малоизвестной и противоречивой. Павел Челищев (1898-1957) и в самом деле очень неудобный персонаж. Гражданин мира, деливший биографию между Москвой, Стамбулом, Берлином, Парижем, Нью-Йорком и Фраскати. Челищева часто именуют сюрреалистом, в чем есть свой резон. Он, как и другие представители этого направления, пользовался находкой средневекового мастера Арчимбольдо. Это когда из нескольких изображений складывается совершенно новый образ. Но дружба-сотрудничество с Матта, Джакометти, Дали все же не дала Челищеву возможности быть внесенным в официальные списки сюрреалистов, составленных лидером движения Андре Бретоном. Последний слыл ожесточенным гомофобом.
Челищев начинал как ученик Александры Экстер в Киеве, а в конце жизни разработал собственную манеру, сочетающую рисуночную дотошность, радужный спектральный цвет и мистическую антропометрию. "Внутренние ландшафты" — так именуются поздние творения Павла Челищева, пленяющие своей жутковатой красотой, где высвечены, зафиксированы мышечные ткани, венозные, скелетные структуры, потоки лимфы и вспышки нервных меридианов.
На выставке собраны произведения разных периодов — от посткубизма до работ 50-х, близких эстетике оп-арта и кинетизма. Все — из американских собраний. Главный хит выставки — знаменитая "Игра в прятки" (1940-1942) из коллекции Музея современного искусства города Нью-Йорка (Museum of Modern Art). Это часть монументального триптиха на тему ада-чистилища-рая, над которым художник работал до конца жизни, но так и не успел закончить. Последняя часть осталась нереализованной, а первая (соответственно, "ад"), согласно завещанию художника, находится в Третьяковке. Она показывается в экспозиции под именем "Феномен". В полотне визитеров привлекают и возбуждают изображенные там монстры всех возможных вариаций — инвалиды, карлики, сиамские близнецы, клоны.
Вторая часть — "Игра в прятки" была куплена в собрание МОМА с персональной выставки художника, проходившей там в 1942 году. Она тоже пугающего содержания, но более отстраненно иносказательна. Большую часть полотна занимает кряжистый ствол мирового дерева — то ли рука, то ли нога. Словом, занятное для разглядывания произведение, недаром сотрудники музейного киоска уверяют, что открытка с репродукцией картины — одна из самых популярных. И по части интерпретации у картины имеется довольно насыщенная палитра мнений — от "порнографического гиперкича" к "иконе нашего времени". И оттого она столь знаменита, по крайней мере, в Соединенных Штатах.
Представитель древнего русского дворянского рода Павел Челищев реализовался как художник за пределами отчизны. Им много сделано для балетов Бориса Романова, Сергея Дягилева, Джорджа Баланчина. Например, для дягилевской антрепризы он оформлял балет "Ода" на текст Михаила Ломоносова, премьера которого состоялась в Париже 6 июня 1928 года в театре Сары Бернар. Это была причудливая постановка с клоунадой и фейерверком, кинопроекцией и Сержем Лифарем, танцующим на спинах балерин. Чего-чего, а эксцентричности Челищеву всегда было не занимать. Он преуспел как книжный иллюстратор и дизайнер. В сороковые-пятидесятые годы прошлого века Челищев был очень моден. Не исключено, что бум на художника провоцировал журнал Vogue, где довольно регулярно публиковались известия о последних созданиях мастера. Почитатели винных погребов наверняка помнят "Шато Мутон Ротшильд" 1956 года — этикетку рисовал Павел Федорович. На аукционах цена бутылки в зависимости от сохранности этикетки колеблется от полутора до четырех тысяч долларов США — когда-то за такие деньги можно было купить его картину.
АЛЕКСАНДР Ъ-ШУМОВ
Выставка открыта до 10 марта.