Кинообозреватель «Коммерсантъ FM» Даниил Ротштейн рассказал о новой ленте Педро Альмадовара — «Джульетте».
Всегда интересно видеть, как выдающийся режиссер после серии экспериментов возвращается к своему классическому почерку, но возвращается уже иным, измененным. На первый взгляд новый фильм Педро Альмодовара «Джульетта» — это именно возвращение к корням. После безумия «Кожи, в которой я живу» и нездорового веселья комедии «Я очень возбужден» испанец вновь снимает о женщинах и о семейном счастье и несчастье. Главная героиня фильма — немолодая испанка Джульетта в исполнении Эммы Суарез. Она вот-вот должна уехать из Мадрида в Португалию, но прямо перед отъездом неожиданно сталкивается со старой подругой своей дочери, бесследно пропавшей 13 лет назад. Джульетта решает написать дочери письмо с исповедью в надежде лучше понять себя и, возможно, постичь, что именно заставило дочь сбежать из дома.
В воспоминаниях Джульетты ее молодую играет другая актриса — Адриана Угарте, демонстративно неестественно перекрашенная в блондинку. Через хитросплетения ее трагических любовных переживаний Альмодовар проводит зрителя с отточенным мастерством умелого рассказчика и почти фокусника. В ключевой момент фильма Джульетта, на тот момент уже беспощадно побитая жизнью, внезапно преображается — в один миг сексуальную и энергичную Угарте сменяет все еще привлекательная, но душераздирающе уставшая Суарез. И источник ее проблем понятен будет почти каждому: это повсеместный страх перед откровенностью, неспособность к коммуникации с партнером, с любовником, с ребенком. Одна беда — эта история основана на рассказах канадской писательницы Элис Манро, и «Джульетта» должна была стать англоязычным дебютом Альмодовара. Но вместо этого он сделал героев испанцами, оставив им, впрочем, сдержанный и холодный канадский темперамент, являющийся причиной всех их бед. В итоге все здесь чуть-чуть искусственное, как цвет волос Джульетты. Но мастерски сделанные искусственные цветы тоже могут быть весьма красивы.