Искусство быть тревожным

"Проклятые" на Авиньонском театральном фестивале

Фестиваль театр

Фото: Christophe Raynaud de Lage

В Авиньоне проходит юбилейный, 70-й по счету Festival d`Avignon. Спектаклем открытия стали "Проклятые" знаменитого фламандского режиссера Иво ван Хове. Этим сценическим ремейком фильма Лукино Висконти "Гибель богов" в Авиньон после почти четвертьвековой паузы вернулся театр "Комеди Франсез". Из Авиньона — РОМАН ДОЛЖАНСКИЙ.

Вряд ли это можно объяснить только круглой датой, но в Авиньоне сразу чувствуешь общее оживление по сравнению с прошлым годом. Кажется, ни общие для Европы тревоги, ни вполне конкретная для Франции угроза террористических актов не способны отвадить публику от авиньонских фестивалей, отборного международного "ин" и безразмерного, словно ничем, кроме свободного духа, не управляемого "оф". Что касается главной программы, то в предыдущие два года директора Festival d`Avignon Оливье Пи поругивали: сторонние наблюдатели — за спектакли, отбор которых казался случайным, необязательным, французская театральная общественность — за излишнюю самостоятельность. Авиньонский фестиваль много лет был важным сопродюсером и местом премьеры спектаклей, которые потом весь сезон колесили по разным театрам Франции. Оливье Пи, казалось, от этой традиции решил отойти, но некоторые спектакли, которыми заполнились освободившиеся места, проходили лишь по ведомству политкорректной экзотики из далеких стран. В прошлом году наблюдался явный отток публики — ваш обозреватель тогда впервые в своей почти 20-летней авиньонской биографии пару раз сидел в полупустом зале.

Теперь же площадь перед Папским дворцом заполнена алчущими лишних билетов. Впервые с начала 1990-х годов в Авиньон вернулся главный театр "Комеди Франсез", и сразу на самую главную фестивальную сцену — в Почетный двор. Многие склонны видеть в этом знак, что Оливье Пи "вернулся в систему". Да и имя постановщика — руководителя голландской труппы "Тонелгруп Амстердам" Иво ван Хове — было открыто Авиньону предыдущим директором фестиваля, наследие которого Пи вроде бы хотел отставить в сторону. Ван Хове, в прошлом не раз бравший в качестве основы для своих спектаклей сценарии знаменитых фильмов, предложил на сей раз сценарий, по которому в 1969 году была снята картина Лукино Висконти "Гибель богов",— и вот вышел спектакль "Проклятые", который не только Авиньонскому фестивалю, но и "Комеди Франсез" под руководством нового директора Эрика Рюфа принес долгожданный большой успех.

Когда в финале "Проклятых" Мартин фон Эссенбек (харизматичный Кристоф Монтене играет роль, которую в фильме сыграл Хельмут Бергер), раздевшись догола и красиво обсыпавшись пеплом, хватает в руки пулемет и "расстреливает" двухтысячный зрительный зал, публика инстинктивно вжимается в неудобные сиденья — ведь еще перед началом спектакля была минута молчания в память о жертвах теракта на Английской набережной в Ницце. Во Франции сейчас много говорят о том, как зло поселяется в человеке, в конце концов превращая его в террориста. И пусть в жизни речь идет об иммигранте с бедной окраины, а на сцене — о богатейшем семействе Германии 1930-х годов, темы смыкаются: распад семьи как общества и распад общества как семьи, итог же один — насилие и кровопролитие.

Мало кто из драматических режиссеров справлялся со сценой Папского дворца — все-таки помост 40 метров в ширину, никаких кулис, небо над головой и суровый камень стен вокруг. У Иво ван Хове она простирается не от стены до стены, а можно сказать — от театра до могилы. Слева от зрителей устроен ряд гримировальных столиков — там актеры ждут своего выхода, перед ними — матрасы, чем-то похожие на массивные надгробия, а справа, на помосте,— уже настоящие гробы с открытыми крышками. Центр сцены пуст и покрыт оранжевым половиком. Но над ним возвышается большой ЖК-экран, а за персонажами неустанно следуют операторы с камерами. Крупные планы на театральном экране, конечно, не откровение, но в "Проклятых" Иво ван Хове достигает решительно нового качества в их использовании: камера не просто дает рассмотреть лица — здесь изображение естественным образом соединяется с подвижными, динамичными мизансценами. Бытовой жест в Папском дворце невозможен, но выразительное соединение общей пластики и достоверности крупного плана у ван Хове срабатывает сильно. Тем более что само изображение со временем начинает разрушаться, к финалу точно выворачиваясь наизнанку: черное и белое меняются местами, и мы видим негатив реальности.

На сцене нет ни свастик, ни точных знаков времени — только несколько раз появляется кинохроника и однажды звучит голос Гитлера. Когда очередному герою настает время умереть, над зрительскими трибунами включается яркий свет, военные выстраиваются, как на парад, духовой оркестр поднимается на балкон, а жертву торжественно, точно на эшафот, поднимают на помост и помогают ей улечься в гроб. Крышка захлопывается, но внутри ящика включается видеокамера: мы видим, что человек только теперь осознает, что с ним произошло, беззвучно кричит, бьется о стенки и только потом затихает. А мир без него продолжает катиться к следующим бессмысленным смертям — не зря на авансцене стоит механизм, издающий настоящий паровозный гудок, от которого зал глохнет и вздрагивает.

Отлично придумана сцена расправы над штурмовиками в "ночь длинных ножей": на сцене лишь двое — Константин фон Эссенбек (в этой роли — один из самых знаменитых французских актеров Дени Подалидес) и Янек (Себастиан Болен), экран же одновременно уменьшает и умножает мужские фигурки, которые синхронно с двумя живыми героями постепенно освобождаются от одежды и погружаются в угар оргии. Когда их всех приходят убивать, то на экране возле каждого тела просто "включается" кровавая клякса, а на лежащих на сцене голых мужчин выливают ведро с красной жидкостью. В размашистом, контрастном, но в то же время экономном, очень точно выстроенном спектакле Иво ван Хове агрессия вырастает из подавленной чувственности, и впечатление "Проклятые" производят едва ли не большее, чем фильм "Гибель богов" — Висконти всматривался хоть и в недавнее, но все-таки прошлое Европы, в то время как ван Хове, очевидно, напитан сегодняшней тревогой.

Картина дня

Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...