В прокат вышел фильм "Кольца мира" Сергея Мирошниченко — официальный фильм Олимпиады в Сочи, снятый по заказу МОК. Драматические дискуссии об участии российских атлетов в новой Олимпиаде предельно актуализировали сюжет
Фото: kinopoisk.ru
Фото: kinopoisk.ru
Фото: kinopoisk.ru
Фото: kinopoisk.ru
Фото: kinopoisk.ru
Фото: kinopoisk.ru
Фото: kinopoisk.ru
Картина "Кольца мира" — официальный фильм Олимпиады в Сочи. Это значит, что все этапы его создания — от замысла до выхода на экраны — сертифицированы всеми семью федерациями зимних олимпийских видов спорта и специальной комиссией Международного олимпийского комитета (МОК).
Самым знаменитым фильмом в этом особом жанре, конечно, является "Олимпия" Лени Рифеншталь — про XI Олимпийские игры, проходившие в 1936-м в Берлине. Для обеспечения съемок Министерство пропаганды Третьего рейха создало специальную кинокомпанию. Были отсняты тысячи метров пленки, операторы летали на воздушных шарах, ныряли под воду, монтаж занял два года, но результат впечатлял. Фильм победил на Венецианском фестивале, а после войны, в 1948 году, получил золотую медаль Международного олимпийского комитета. Но главное — многие кадры фильма стали классикой, образцом для съемок спортивных состязаний. Поскольку рождение современных Олимпийских игр счастливо совпало с рождением кинематографа, то сохранились даже кадры хроники первых Игр в Афинах, 1896 года. С 1920-х для создания фильмов принято приглашать режиссеров из тех стран, где шли состязания. Первым таким "заказным" фильмом стал "Белый стадион", снятый Арнольдом Франком в 1928-м на зимних Играх в Санкт-Морице (Швейцария). За ХХ век скопилась целая коллекция фильмов об Олимпиадах, снятых всемирно известными режиссерами. Один из самых необычных — "Глазами восьми" об Играх в Мюнхене 1972-го — снимали сразу восемь режиссеров из разных стран: Милош Форман, Кон Итикава, Клод Лелуш, Джон Шлезингер, Артур Пенн, Юрий Озеров и другие. Фильм запечатлел и трагедию гибели израильских спортсменов, но в целом был, как и другие картины, подчинен жесткому правилу МОК — спорт вне политики. Запомнился и российский фильм 1981-го "О спорт, ты — мир!": его снимал Юрий Озеров, автор эпопеи "Освобождение", музыку писала Александра Пахмутова. На фильм работала вся документалистика СССР — ЦСДФ, Лендок, Рижская киностудия, его снимали 64 оператора.
Что касается фильма о Сочи, то режиссера для него искали очень долго. Ни один из предлагаемых проектов не устраивал представителей МОК, уже думали пригласить документалиста из США, но тут возникла кандидатура Сергея Мирошниченко. Сам он считает, что главную роль тут сыграл успех всероссийской премьеры последней серии его проекта "Рожденные в СССР", показанной по каналу "Россия". Сработало, вероятно, и то, что в его послужном списке была премия "Эмми". Предложения Мирошниченко МОК утвердил, и далее начались поиски финансирования, которое — также по традиции — обеспечивает принимающая страна. Как уверяет Мирошниченко, это было непросто, но в итоге фильму дали гранты на 100 млн рублей Минкульт и Минпечати. Однако падение рубля превратило бюджет в 2,5 млн евро в 1,5 млн, что очень ограничило возможности съемки. В отличие от Рифеншталь Мирошниченко не удалось получить особых преференций и на самих Играх. Если немецкая кинематографистка могла вырыть ямы для операторов посреди футбольного поля, то операторы "Колец мира" не всегда могли получить удобное место для съемок среди многочисленных телекамер, чье преимущество было щедро оплачено богатыми телекомпаниями. "Мы снимали официальный фильм на периферии трансляций",— жалуется Мирошниченко. Тем не менее фильм был снят, смонтирован и одобрен во всех версиях — самая короткая из которых, двухчасовая, и будет представлена в прокате. В широкий кинопрокат фильм вышел на 500 экранах. Полную же 155-минутную версию (считается, что ее зритель кинотеатров не выдержит), разделенную на две части, покажет телеканал "Россия" в конце июля — начале августа. Конечно, этот фильм стоит смотреть на киноэкране, поскольку он очень ярок и эмоционален. Но как бы ни были прекрасны и динамичны кадры состязаний, авторов все же куда больше интересуют люди. Мирошниченко пошел по опробованному в "Рожденных в СССР" пути, сделав ставку на сопоставление портретов. Он выбрал пары спортсменов-конкурентов и записал с ними интервью, где они отвечают на довольно сложные вопросы о смысле жизни и спорта. Главный вывод, который можно сделать из сравнения взглядов спортсменов из разных стран,— спорт позволил человечеству достичь многого, причем не только по части физической культуры. Главная тема фильма, подчеркивает Мирошниченко,— "толерантность как противостояние злу и войнам". Отчетливо в искренних признаниях спортсменов звучит и мотив свободы — в этом смысле европейцы действительно впереди планеты всей: они бесстрашно и не стесняясь говорят о своих проблемах, об опасениях, о страхах, откровенно объясняют амбиции. Ни у кого не звучит тема гордости за национальную принадлежность победы — видимо, за этим строго следят представители МОК. Спортсмен сегодня — индивидуальность, отдельный человек, который может выступить под любым флагом. Авторы даже провоцируют героев, задавая вопросы о сравнении спорта и войны, но спортсмены не поддаются, никакой агрессивной риторики в картине нет. Единственное, что остается почвой для создания драматизма, необходимого для развития сюжета фильма,— это скрытый конфликт соперников, борющихся за золотую медаль. Увы, победа достается лишь одному. Для пролога к фильму Мирошниченко выбрал супермодель российского происхождения Ирину Шейк — и хотя во встающей с колен обнаженной женской фигуре можно прочитать много смыслов, в том числе и отсыл к "Олимпии", сам режиссер считает, что это образ России, показавшей свою силу, но в то же время — "признание доминирующей роли женщины в современном мире".
В связи с решением МОК на прошлой неделе и предшествующим разбирательством по поводу допущения российской сборной по легкой атлетике к участию в Олимпиаде в Рио фильм Мирошниченко приобретает дополнительное звучание. Момент соперничества в спорте теперь выглядит лишь как видимая часть процесса, возможно, даже не самая драматичная: драмы разыгрываются теперь вдали от стадионов и трасс, не на глазах у публики — и они все больше значат в судьбе спортсменов и всего олимпийского движения. Вопрос о допуске спортсмена к участию в Олимпиаде, борьба за чистоту проб на наших глазах превращается просто в отдельный вид спорта, фильмы о котором снимают уже в другом жанре — расследования. Все это заслоняет саму идею спорта — как великого примирителя, который призван снимать международные противоречия хотя бы на время. Фильм Мирошниченко на этом фоне кажется теперь уже почти романтическим взглядом на мир, но и напоминанием о том, чем спорт должен быть.