В Москве начался Всероссийский фестиваль театров танца, он же — российская платформа французского международного фестиваля Rencontres Choregraphiques Internationales de Seine-Saint-Denis, который проходит раз в два года. До 17 декабря 20 отечественных групп и солистов будут оспаривать право выступить во Франции летом 2002 года.
Обжитый фестивалем Театр наций еще в руинах ремонта. Вы проникаете в него через щель служебного входа. Гардеробщицы честно предупреждают: шубы лучше не снимать. Поплутав по коридорам, попадаете в холодный подвал — с бетонным полом, импровизированным буфетом со спасительным коньяком и выступающими из стен ногами, животами и попами. Они сделаны томно и нежно из металлической сетки и называются "Индустриальным телом" (инсталляция Алены Романовой). Ободранная до камней сцена дореволюционного Театра Корша и советского филиала МХАТа — теперь еще и зрительный зал Театра наций. На станках-лестницах, накрывшись шубами, впритирку устраиваются зрители. Крайних предупреждают: если обдерете целлофан с каменных стен, будет еще холоднее. Вся эта экстремалка — часть аттракциона под названием "российская платформа Сен-Сан-Дени", готовящая публику к самым радикальным сценическим экспериментам.
Российскую платформу открыл лауреат прошлогоднего французского феста — екатеринбургские "Провинциальные танцы" Татьяны Багановой. На премиальные хореограф сделала себе подарок — поставила 40-минутную забавную пародию на хореографинь-феминисток вообще и саму себя в частности. "Тихая жизнь с селедками" подробно, в меру иллюстративно и в меру обобщенно прослеживает процесс приготовления сложного блюда — селедки под шубой. Сначала нежную голую селедку нужно поймать — волейбольной сетью или на крючок. Привыкнуть к запаху. Устроить на столе поудобнее. Разделать. Украсить живой петрушкой или колечками лука. Съесть. С наслаждением. "Селедки" — это, конечно, мужчины. Обрабатывают их, конечно, женщины — в резиновых сапогах, резиновых перчатках и белых фартуках. Они же исполняют роль гарнира — из-под фартуков выглядывают свекольные купальники и гетры цвета соленого огурца, а в волосы вплетены бутафорские морковки.
В "Селедках" Татьяна Баганова вышучивает не только собственные ноу-хау: фирменную дискретную пластику, распущенные волосы (свою излюбленную метафору женской свободы), постоянную игру со съедобным реквизитом. Это своеобразное ревю, иронически обыгрывающее многие приемы европейского contemporary. По танцевальной технике и лексике "Селедки" — один из самых сложных и разноязыких спектаклей обычно аскетичной екатеринбурженки. Татьяна Баганова, слабым местом которой всегда считались дуэты, здесь словно бросает самой себе вызов. Сразу несколько адажио — анемичных, агрессивных, похотливых, поэтичных — становятся эмоциональными акцентами ее любовной кулинарии.
ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА