РИА "Новости"
Открылся кинофестиваль "Сталкер"
В Москве с 10 по 17 декабря проходит Международный правозащитный кинофестиваль "Сталкер". В конкурсную программу включены около 40 игровых, документальных, анимационных фильмов. В жюри фестиваля вошли Алексей Симонов, Вадим Абдрашитов, Елена Цыплакова, Сергей Мирошниченко, Анатолий Приставкин, Георгий Жженов. В "Международной панораме" будут представлены работы кинематографистов Чехии, Финляндии, Великобритании, Таджикистана, Киргизии, Ирана, Камеруна, Франции, США. Особое место займет специальная программа Госфильмофонда России, в которую включены шедевры мировой классики. На открытии будет показан фильм режиссера Глеба Панфилова "Романовы. Венценосная семья", который Россия выдвигает на "Оскар".Алексей Ъ-Левитан
У Аполлона Григорьева начался премиальный цикл
Стал известен лонг-лист литературной премии Академии российской современной словесности. В этом году среди более двух десятков соискателей "григорьевки" — "Оправдание" Дмитрия Быкова, "Недвижимость" Андрея Волоса, "Бессмертный" Ольги Славниковой, "Однодневная война" Владимира Маканина. Среди кандидатов также — прозаики Борис Акунин, Андрей Дмитриев, Михаил Кононов, Роман Сенчин, Баян Ширянов, поэты Олег Чухонцев, Елена Шварц, Глеб Шульпяков. Выбирать лучших предстоит Игорю Виноградову, Станиславу Рассадину, Евгению Сидорову, Карену Степаняну и Евгению Шкловскому. 25 января они огласят шорт-лист, а на Масленицу вручат победителю $25 тыс.Лиза Ъ-Новикова
В Петербурге все шумит
В Мраморном дворце проходит выставка Гриши Брускина "Всюду жизнь" (см. Ъ от 8 декабря). А в Музее Анны Ахматовой состоялся концерт ансамбля eNsemble (проект "Института Pro Arte"), словно уточняющий эту мысль своей программой "Отовсюду музыка". Ее основу составили сочинения венгерского композитора Адрианы Хельчки (Hoelszky) — три пьесы под названием "Сегменты". Каждый из них представляет собой пространную вещь, в которой на разные лады и в различных комбинациях шумят различные инструментальные составы.В своих опусах автор нанизывает имеющийся звуковой арсенал на композиционный скелет, рассчитанный по последнему слову музыкальных технологий. Однако слушателю, даже внимательному, его не показывает. На публику действует властный ритм, который, как в воронку, затягивает в облако пестрого, часто агрессивного шума. Самым эффектным оказался Segmente II для приготовленного фортепиано и ударных. Возможно, потому что звон, стук и шуршание — звуки, легче всего переводимые любым ухом в символы: природы, работы, обряда и т. д. Кроме совсем новой музыки Хельчки, в концерте звучала новая музыка, сделанная из старой, причем прямо на глазах у зала. Двое скрипачей и альтист, устроившись в разных концах зала, а то и пустившись в торжественный обход партера (то есть "отовсюду"), играли фрагменты произведений Баха, Моцарта, Тартини. Но не по очереди, а одновременно. Таким нехитрым образом из музыки, обычно возводимой на торжественный пьедестал и внимаемой с почтением, был изготовлен самый настоящий шум, на поверхности которого временами всплывали отдельные фигуры барокко и классицизма. Аудиторию, вконец расстроенную тем, как смешались порядок и беспорядок, стратегия и случайность, фон и рельеф в современном музыкальном искусстве, утешила пьеса Альфреда Шнитке "Moz-Art a la Hadyn". Начав как будто с того же, с чего и проартевские музыканты,— со стихийного дуэта двух скрипачей, играющих стилизованные под гайдна-моцарта мелодии, композитор в конце концов вывел их на чистую воду. Скрипки заиграли вместе, и шумный концерт закончился торжеством гармонии.
Кира Ъ-Верникова, Санкт-Петербург