Фестиваль кино
Фото: Кинокомпания СТВ
В Сочи стартовал 27-й открытый российский кинофестиваль "Кинотавр". Смотр начался с высокой моды на красной дорожке, вкрадчивого голоса Ренаты Литвиновой на церемонии открытия и женского альманаха "Петербург. Только по любви". Из Сочи — ЕЛЕНА КРАВЦУН.
Накануне открытия в Сочи случился сильный ураган (шторм здесь ждут каждый день), но, проходя по красной дорожке, слетевшиеся на фестиваль звезды сверкали не хуже закатного солнца. Ведущей церемонии открытия в Зимнем театре стала Рената Литвинова, будто ожившая фарфоровая статуэтка, с прической 1920-х годов в духе "Великого Гэтсби" и в безупречном струящемся платье. Ее нескучный конферанс вылился в бесконечные признания в любви коллегам по цеху. В самом начале вечера в зале то и дело слышались сдержанные смешки, но чем дальше говорила госпожа Литвинова, тем отчетливее становилось ясно, что изрекаемые грудным голосом дифирамбы искренние и произносятся на полном серьезе. "Вот уже 27 лет мы находимся в ожидании нового гения, новых "бриллиантов", и эта надежда нас не покидает никогда",— призналась актриса и режиссер.
В этом году в основном конкурсе участвуют 14 картин, в конкурсе короткого метра — 26 лент. Жюри возглавил режиссер Николай Лебедев, пребывающий в отличном настроении от проката "Экипажа". Несмотря на то что в последние годы за фестивалем утвердилась репутация соревнования в целом тяжеловесов от кино, 27-й смотр полон дебютов (сразу десять только в полном метре). Другая тенденция — возрастающее количество женщин, участвующих в кинопроцессе. Так, например, в полнометражном конкурсе пять лент сняли женщины-режиссеры, не говоря уже об удельном весе женщин-продюсеров. Миф о "новой женской волне" в российском кинематографе подтверждается реальностью, женщин-режиссеров становится все больше, правда, пока в авторском кино с личной интонацией — с высокобюджетными блокбастерами у милых дам отношения не складываются. Возможно, в обозримом будущем и на "Кинотавре" будут проходить дискуссионные панели на манер каннских "Women in Motion", где уже отечественные актрисы будут обсуждать права женщин на кино, и тогда у нас появятся собственные Фрэнсис Мэрион и Лоис Вебер (ко всему прочему снявшая единственный голливудский фильм с балериной Анной Павловой).
В финале церемонии президент "Кинотавра" Александр Роднянский вместе с заметно похудевшим Федором Бондарчуком вручили спецприз "За вклад в российский и международный кинематограф" бескомпромиссному режиссеру Сергею Бодрову. Зал приветствовал его стоя, сам же он нашел свой вклад в кино довольно скромным. Первым подтверждением "женского лица" нынешнего "Кинотавра" стал фильм открытия "Петербург. Только по любви" (он выйдет осенью в прокат), сборник 15-минутных новелл, действие которых происходит в Северной столице, снятый семью женщинами-режиссерами (Наталья Кудряшова, Анна Пармас, Аксинья Гог, Наталья Назарова, Оксана Бычкова, Авдотья Смирнова, Рената Литвинова). Самая удачная новелла под названием "Селфи" вышла у молодой кинематографистки Аксиньи Гог (училась во вгиковской мастерской Владимира Меньшова и Владимира Тумаева и участвовала в прошлогоднем фестивале с коротким метром). У юной героини с внешностью бесплотной нимфы, жертвы новостных сводок, есть план из трех пунктов: приехать "в Питер пить", переспать с незнакомцем и умереть обязательно красиво самой, чтобы избежать неприятностей, которыми полон современный мир, от ухудшения экологии до пандемии. В момент, когда она собирается шагнуть с крыши, ее спасает тот самый незнакомец-любовник, панк в заклепках и жертва эпидемии селфи. Другую яркую виньетку сняла Авдотья Смирнова. В ее "Выгуле собак" незамужняя героиня средних лет (Анна Михалкова) пытается обрести спутника жизни и в отчаянии идет к колдуну — невероятно смешная роль "вечного д`Артаньяна" Михаила Боярского, в каком-то смысле продолжающая комическую линию, начатую актером в фильме Жоры Крыжовникова "Самый лучший день". Доморощенный шаман ударами в бубен и растиранием куриных яиц обещает приворот, и, удивительное дело, рецепт срабатывает, но не так, как ожидалось. Режиссером заключительной новеллы "Сны Иосифа" о Бродском, дорогой по картинке и количеству именитых участников (например, Максим Виторган присутствует в роли Довлатова), но сюжетно катастрофически абсурдной, выступила Рената Литвинова. Это даже не кино, а светский проект, который напоминает ее же недавний "Случай в Мадриде с госпожой К." в честь испанского ювелирного дома Carrera y Carrera, да и выглядит он высокобюджетной рекламой то "Ленфильма" (основное действие происходит в одном из павильонов), то нарядов Ульяны Сергеенко (в кадре дебютно даже появляется деловой партнер Сергеенко скуластый красавец Фрол Буримский). Из-за такого напыщенного финала положительное впечатление от фильма глушится тоской по внятным историям. В целом же альманах не становится беглым туром или грамотно составленной киноброшюрой, хотя и открывается хрестоматийными видами на разводные мосты и прочие достопримечательности Петербурга с высоты птичьего полета. В отличие от сладостных городских альманахов, порожденных сборником "Париж, я люблю тебя", создатели решили человечно показать калейдоскоп женских судеб, где город лишь красивая декорация, а не самоцель, место, где после неловких встреч случаются и счастливые романы.