В рамках открытого фестиваля искусств "Черешневый лес" Детский музыкальный театр имени Наталии Сац представил премьеру балета "Синяя птица" Ильи Саца / Ефрема Подгайца, поставленного по либретто Роксаны Сац хореографом Кириллом Симоновым с декорациями Эмиля Капелюша и костюмами Стефании Граурогкайте.
Фото: Елена Лапина
Этот двухактный спектакль заменил одноименный балет, сочиненный совсем другими авторами на другую музыку еще в 1983 году и почивший в начале 2000-х. Новая постановочная команда в стремлении уйти от детской бесхитростности предшественников предприняла недетские усилия — и преуспела. Сценограф Капелюш перекрыл авансцену блестящим занавесом из пластиковых полос и зажег неоновым светом исполинский полумесяц, придав балету приподнятую атмосферу "Фоли-Бержер". Художница Граурогкайте пустилась в слегка карикатурное путешествие по стилям и эпохам, употребив в дело все: от веночка, украшающего "анакреонтический" костюм мужчины Воды до бродвейского котелка и жилета мужчины Собаки (не считая чисто балетных "шопеновок", пачек, хитонов и платьиц). Композитор Подгайц, развив музыку Ильи Саца, написанную более ста лет назад для знаменитого спектакля МХТ, добавил своей так много, что получился полнометражный двухактный балет. Ни одной секунды этой музыки хореограф Симонов не потратил на банальное рассказывание сюжета, зато ни одной ноты не оставил неотанцованной. В его балете около сотни больших и маленьких амбуате, более двух сотен па-де-ша всех видов (с раскрытыми ногами и согнутыми, фронтальных и с поворотами), огромное количество различных арабесков (простых, с проездом, в прыжках и поддержках), десятки схожих вариаций, с полдюжины необязательных дуэтов. Из находок — диковинный двойной женский содебаск, который Рената Бурцева в качестве Огня исполняет с лихостью необыкновенной, и двусмысленный персонаж Дрозд, сыгранный Олегом Фоминым со смелостью и остроумием. Драматургический смысл в поток балетмейстерского сознания вносит бесподобная Роксана Сац, чей закадровый глубокий голос с забытыми интонациями детского театра сталинских времен объясняет происходящее на сцене. Малолетние зрители сидят как загипнотизированные, а в конце спектакля, когда Синяя птица в пышной пачке, цитируя исчезнувший балет-предшественник, прыгает па-де-ша средь зрительских рядов, рассыпая синие блестки, дети разражаются неподкупной овацией, подтверждая живучесть этой птицы счастья Детского музыкального театра.