На сцене Большого идет монтаж декораций к балету «Баядерка», вчера с большим успехом прошел «Дон Кихот», который в режиме онлайн демонстрировался на экранах 1600 кинотеатров во всем мире. Привычные представления о театре, как о строгой и закрытой структуре рушатся.
ДУХОВНАЯ СКРЕПА
Избавиться от клише позволяет проект «Большой балет в кино». Театр становится ближе к своему зрителю. Открытый в 1856 году в дни коронации Александра II Большой театр на протяжении 240 лет стоит на Театральной площади Москвы и продолжает привлекать зрителей. Его посещали и посещают большие люди: политики, промышленники, бизнесмены, театральные критики, простые почитатели оперного и балетного искусства. Большой в России больше, чем театр. В советское время ему удавалось быть средством международной дипломатии, когда остальные инструменты уже не справлялись. Большому и сегодня удается выполнять эту роль. В рамках современной внешней и внутренней напряженности театр играет роль той самой духовной скрепы, которой, по мнению Правительства России, так не хватает нашей стране. Театр по-прежнему успешно гастролирует. «Интерес в Париже, Нью-Йорке, Лондоне к нам колоссальный», – отмечает Катерина Новикова, глава пресс-службы Большого. Однако гастроли, которые может себе позволить театр «Ла Скала», Большому не потянуть. «Наша опера выезжает гораздо меньше», – отмечает Катерина Новикова. Несмотря на то, что театр финансируется из федерального бюджета на 70 % и получает от совета попечителей дополнительно ещё пять, есть финансовые трудности, как и в стране в целом. Геополитическая обстановка тоже влияет на восприятие театра, но не напрямую. Люди, занятые искусством, стараются концентрироваться на творчестве Большого. «Мы первый театр страны, мы лицо страны и естественно, что отношение к нашей стране отражается на отношении к нам, – говорит Катерина Новикова. – Все, что происходило и происходит с Большим, рассматривается через увеличительное стекло той эпохи, в которой он существует.
ЖИВЫЕ ЭМОЦИИИ
В этих непростых условиях стремление театра стать открытым зрителю помогает выйти за рамки шор и найти своего зрителя. «Большой театр работает на прием, – говорит Катерина Новикова. – Запрос идет из вне. Один из наших успешных проектов – это трансляции в кинотеатрах, которые мы делаем четыре раза в году. Но начинать было не просто. Катерина Новикова вспоминает: «Шесть лет назад к нам обратилась крупнейшая французская компания Pathé с предложением организовать трансляцию балетов Большого на экранах кинотеатров. Так родился уникальный проект «Большой балет в кино». Постановки транслируются в режиме онлайн в крупнейших городах России. При этом для Большого это некоммерческий проект, – рассказывает Катерина Новикова. Мы получаем только авторские права». Нельзя сказать, что трансляция на экране может заменить зрительский опыт, полученный в зале. Поэтому боязни, что Интернет вещание в кинотеатрах убьет живой интерес к театру, нет. «Наоборот, – подчеркивает Катерина Новикова, – продажи растут. Первая трансляция балета «Пламя Парижа» была показана в кинотеатрах Франции за месяц до гастролей театра. Всем захотелось пойти и увидеть то же самое, но вживую». Общение с артистом через экран никогда не заменит живой эмоции, полученной в зале. «Чувство восторга и чувство сиюмитности в прямом эфире все равно это не одно и то же», – делиться Катерина Новикова. В планах театра вскоре организовать собственный канал. Большой – это не только то, что происходит в стенах здания на Театральной площади. Мы видим, как стремление театра стать открытым выливается в современные проекты. К Большому возвращается его настоящий образ – образ главного федерального театра страны.
НОВЫЕ ИМЕНА
Интерес к творчеству Большого по-прежнему велик. Связано это не только со скандалами и интригами вокруг театра. Действительно, нельзя отрицать, что скандалы, связанные с Большим сильно ударили по имиджу театра. Театральный сезон 2013 года принес театру немало потрясений. Казалось, что после случившегося театр потерял свое лицо. Но оказалось, что Большой выше всего низменного. Его масштаб измеряется не закулисной жизнью, а силой творчества работающих артистов. Театр обращается к широкому спектру режиссеров. На сцене появляются поставки современных режиссёров. «Сейчас Тимофей Кулябин выпускает премьеру «Дона Паскуале», – говорит Катерина Новикова – Задача Большого попытаться расширить круг оперных режиссеров, который на поверку оказался достаточно узким. Поэтому приглашаем талантливых людей, которые уже показали себя в других жанрах, теперь хочется дать им возможность реализовать себя в опере». Творчество – вот, что есть у Большого, То, что рано или поздно уводит зрителя из среды интриг и скандалов. История с Сергеем Филиным, конечно, пошатнула имидж Большого, но подобные истории происходят в разных театрах мира. «Однако только к Большому мы видим такое внимание, – замечает Катерина Новикова. – Уже сколько лет прошло после этой трагедии и все равно зарубежные СМИ считают необходимым задать вопрос про историю с Сергеем Филиным». Катерина комментирует: «Большому театру 240 лет, и я не знаю сколько еще пройдет пока эта история перестанет отбрасывать тень на жизнь Большого театра. Я думаю это не проблема Большого театра, это проблема нашего общества». Когда произошла трагедия, в Москву съехались представительства всех крупных зарубежных СМИ, когда театр открывался в 2011 году после масштабной реконструкции, внимания со стороны прессы было меньше. «Единственный способ в такой ситуации – это продолжать творчески работать и показывать премьеры», – отметила Катерна Новикова. Совершенно перестаешь думать о каких-то интригах, оказавшись в зале, рядом с исторической сценой Большого.
ВЕЛИЧИЕ ТЕАТРА
После реконструкции, которая длилась шесть лет, Большой стал больше. Увеличилась сцена, оркестровая яма, появился Бетховенский зал, который сегодня позволяет музыкантам и певцам давать больше концертов. Инвестиции в реконструкцию театра обошлись государству в семь миллионов рублей. Потраченная сумма вызывала немало недовольств со стороны общественности. Но реконструкция позволила полностью возродить ту особенную архитектуру здания, где уживаются несколько стилей. Наверху классицизм и барокко, на пути в бетховенский зал можно увидеть сталинский ампир. Важно, и это подчеркивали Катерина Новикова, что все новые детали восстановлены таким образом, чтобы отличить старое от новодела было практически невозможно. Сегодня зал исторической сцены Большого поражает красотой. Можно сколько угодно вспоминать скандальные истории, связанные с Большим, пред творчеством больших артистов обыденное меркнет. Умение отличить великое от низменного могут не все. Увидеть насколько велик и грандиозен мир Большого театра, свободного от скандалов и интриг, от оценочного восприятия надо захотеть. Настоящее кристально чистое творчество способно выйти за стены театра, за рамки зрительских шор и обыденности, политических влияний, власти больших денег и найти своего зрителя в любом уголке земного шара.
Что определяет масштабность Большого? Количество занимаемой им площади, наличие финансовой поддержки государства? Его определяет большое творчество больших артистов и большая любовь зрителя к творчеству на том и стоит театр уже 240 лет, несмотря на большие потрясения и длительные реконструкции.