Выставка современное искусство
Фото: Алексей Тарханов, Коммерсантъ / купить фото
В воскресенье в Париже открылась новая выставка из серии Monumenta, которая каждый год предоставляет пространство Большого дворца (Grand Palais) знаменитому современному художнику. На сей раз им стал китаец Хуан Юнпин. Вместе с галереей Камеля Меннура и при кураторстве директора Дворца Токио Жана де Луази он представил огромную 980-тонную инсталляцию "Империи". Но даже такой весомой работой все труднее удивить зрителей, считает французский корреспондент "Ъ" АЛЕКСЕЙ ТАРХАНОВ.
Попасть в хрустальный неф Большого дворца напрямик невозможно. Путь при входе преграждает стена из грузовых контейнеров до неба. Высота — 17 м, ширина — 60 м, ощущение такое, что ты находишься в порту. Или на огромном китайском рынке, раз уж автор — китаец. Хотя 62-летний Хуан Юнпин уже давно французский гражданин. Он был в Париже как участник прославленной выставки "Маги земли" в дни выступлений на площади Тяньаньмэнь в 1989 году. Протестующих смели танками, художнику дали убежище, с тех пор он стал одним из странствующих магов-китайцев, известных на Западе не меньше, чем у себя на родине.
Обойдя контейнеры, ты оказываешься перед улицей с перекрестком, ныряющим под триумфальную арку. Улица составлена из контейнеров и вполне интернациональна, такая может быть в порту Шанхая или Гуанчжоу, а вот триумфальная арка — явно французская, поскольку вместо фронтона она перекрыта гигантской треуголкой, пятиметровой копией шляпы, которую Наполеон носил в битве при Эйлау. Контейнеры образуют восемь холмов — как говорит художник, несколько империй, а между ними вьется 250-метровый скелет гигантской змеи, выполненный из алюминия. Как раз в ее раскрытую пасть мы и направляемся.
Хуан Юнпин сложил свою инсталляцию из трех элементов — контейнеров, треуголки, скелета змеи. Идея понятна. Нет лучшего символа международной торговли, взламывающей границы империй, чем 20-футовый железный ящик, который, как письмо с заграничной маркой у Маршака, пройдет все порты — от Гамбурга до Даляна, от Роттердама до Санкт-Петербурга. Но Хуан Юнпин использовал их просто как гигантские кубики — для того чтобы построить острова-выгородки. Тут можно много говорить о глобализации, мировой торговле, о том, что от перестановки контейнеров суть империй не меняется. Но, превратив их в Китайскую стену, художник потерял главное: в них есть не только внешнее, но и внутреннее. Суть контейнера, который становится единой оболочкой для разных цивилизаций, осталась в буквальном смысле слова нераскрытой. А их нарядная пестрота, в которой не хотелось бы, конечно, подозревать скрытую рекламу (партнером Monumenta выступила крупная транспортная компания CMA-CGM), мешает воспринимать рельеф империй, как будто бы построенных из новенького цветного лего. Единый цвет или хотя бы ржавчина пошли бы им на пользу.
Огромная треуголка выглядит слишком литературно, недаром ей посвящено так много букв в пояснительных текстах. Буквы говорят о кровопролитии при Эйлау и страданиях населения, но, нахлобучив шляпу на контейнеры, художник скорее озадачил зрителя, чем что-нибудь ему объяснил. Треуголка давно перестала быть символом империй и славных кровопролитий, наполеоновские войны по сравнению с нынешними кажутся игрой в солдатики.
И наконец, змея. Классическая вещь для Хуан Юнпина. Она напоминает его "Змею океана", появившуюся четыре года назад на пляже в Сен-Назере, разве что нынешняя имеет 250 м вместо 125. Ее изгибы напоминают американские горки, а алюминиевые кости — стальные ребра конструкции стеклянной крыши Grand Palais. Она хороша в интерьере, радует фотографов и вообще отличная работа, но мы ее уже видели, а в два раза длиннее не значит в два раза интереснее.
Monumenta, бывшая ранее ежегодной, а теперь переведенная в режим биеннале,— и грандиозный подарок для художников, и тяжелое испытание. Огромный неф Большого дворца каждый раз требует и очень ясной идеи, и мастерства архитектора в ее осуществлении. Рекорд популярности здесь принадлежит Анишу Капуру, уместившему под купол своего огромного "Левиафана" и приманившему почти 300 тыс. посетителей. Второе место у Даниеля Бюрена, раскрасившего Большой дворец цветными стеклами, рекорд тонкости — у Кристиана Болтански, многодельности — у Ильи и Эмилии Кабаковых. Змея глобализации Хуан Юнпина пролежит в Большом дворце до 18 июня. Но другой змеи — привычной в день столь ожидавшегося открытия очереди перед входом — пока что не видно.