Кинообозреватель «Коммерсантъ FM» Даниил Ротштейн рассказал о фантастическом фильме «Высотка».
Фильм «Высотка» наглядным образом расколол англоязычных кинокритиков. Британцы в большинстве своем от картины без ума, а журналисты из США плюются. Наверное, неудивительно, что именно экранизация Джеймса Балларда, одного из самых резких социальных фантастов Великобритании, смогла так показательно вытащить на поверхность глубинные культурные различия между Туманным Альбионом и Соединенными Штатами. «Высотка» — это по сути история о классовой войне, и к этой теме Англия всегда была более чувствительна: в конце концов, именно в Лондоне Маркс написал свои главные труды. Но и много позже, в 70-х годах прошлого века, британская элита была озабочена этими проблемами, не исключая и Балларда, который крайне болезненно воспринимал стремительную урбанизацию, загоняющую людей в муравейник из серого бетона. И в 75-м, в начале восхождения Маргарет Тэтчер, он написал книгу о молодом докторе (в фильме это как всегда элегантный Том Хиддлстон), который въезжает в новомодный небоскреб, где бедные живут на нижних этажах, самые богатые — на верхних, и никому не хватает электричества и ресурсов, что очень скоро приводит к поистине варварским конфликтам.
Недовольство американских критиков связано не столько с содержательным посылом фильма, сколько с его стилистикой. Режиссер Бен Уитли, очевидно, болен Кубриком — даже в постере «Высотки» есть что-то от «Заводного апельсина». Насилие, гламур, декаданс и классовое неравенство постановщик смешивает в безумный нелинейный калейдоскоп и делает это абсолютно сознательно и демонстративно. Когда бессвязность начинает уж слишком давить, картину спасает отличный актерский состав, от Джереми Айронса в роли отстраненного архитектора до Люка Эванса в образе звереющего представителя нижних этажей. Прелесть или недостаток экранной версии «Высотки» в том, что она не пытается заменить собой книгу. Пропитанная нюансами социальная аллегория все равно требует чтения с листа, а вот заглянуть в бездну эмоций и смутных тревог ее автора куда удобнее через киноэкран.