Выставками в залах на Остоженке и Неглинной, конференцией с участием европейских кураторов и музейщиков, а также торжественными приемами Московский дом фотографии отметил свое пятилетие. Спонсорами торжеств выступили Potel & Shabot и Volkswagen.
Торжества готовились в авральном режиме, невольным свидетелем чего был корреспондент Ъ, командированный на ярмарку Paris Photo. За полторы недели до юбилея директор Московского дома фотографии Ольга Свиблова забегала на стенд своей галереи Carre Noir c кипой факсов, чтобы построить подопечных и сообщить, что в Москве все сверстано неправильно, фотографии не те, спонсоров нет и вообще никаких праздников не будет. Примерно такие же истории выходили перед крупными выставками и фестивалями все пять лет существования Московского дома фотографии. В результате удавалось если не все, то очень многое: открывались выставки, съезжались зарубежные гости, являлись местные VIP, пресса писала наперебой... Так фотография в Москве становилась главным из искусств.
И, судя по отшумевшим торжествам, стала. Не фотография этому виной, а грамотный пиар и менеджмент, скажут завистники. На что им юбиляр отвечает огромной выставкой новых поступлений в коллекцию музея "Московский дом фотографии", которая открылась в залах на Остоженке. К пяти годам существования МДФ уже не стесняясь называет себя музеем и делает акцент не на своей бурной деятельности — с ней все свыклись,— а на коллекции, которую удалось сколотить в рекордном темпе.
Выставка открывается небольшим залом с подарками музею. Выставили не все, а самое лучшее, по которому можно судить о степени доверия музею. Знаменитая фотография Уильяма Кляйна (William Klein) "1 мая в Москве" 1956 года — та, по которой философ Ролан Барт узнал, какие стрижки и кепки были в моде в Советском Союзе. Без этого снимка редко обходятся фотографические энциклопедии. Рядом "Ритуальное шествие" модного иранца Аббаса (Abbas), инфернальная "Купальщица" Сары Мун (Sarah Moon), "Буддистский монастырь" Мартины Франк (Martine Franck)... Это — дорогие подарки.
На верхних этажах МДФ пахнет стругаными досками, висят электрические провода: там еще идет ремонт. Но это соответствует характеру экспозиции — залы заполнены современным искусством. Полноценного музея современного искусства в Москве нет, и Дом фотографии умело этим пользуется. Благодаря ему московское современное искусство за последние пять лет приобрело отчетливо фотографический акцент.
Первый этаж — новые поступления. У музея возрастом пять лет все поступления — новые. Но здесь впечатляет масштаб. Получилась целая история российской фотографии — начиная с отпечатков середины XIX века и кончая современным искусством. Кажется, что многое из того, что здесь представлено, долго пылилось на каких-то чердаках — по крайней мере, не могло и мечтать о музейных стенах. Здесь мало Гринберга и Родченко, зато есть малоизвестный Василий Улитин — фотограф, который в 30-е годы целил свой объектив на крошечную паутину, снимал унылые среднерусские пейзажи, или его современник Леонид Шокин, разглядевший что-то человеческое в беззубых крестьянских улыбках.
Таковы амбиции Московского дома фотографии — многое, что десятилетиями казалось хламом, теперь считается историей русской фотографии. Так, между прочим, составлялись коллекции крупнейших европейских музеев фотографии, на опыт которых равняется Ольга Свиблова. И, судя по представительной делегации зарубежных музейщиков, прибывших в промозглую Москву, чтобы поздравить МДФ, у нее это получается.
ИГОРЬ Ъ-ГРЕБЕЛЬНИКОВ