Фестиваль фотобиеннале
Фото: Коммерсантъ / Глеб Щелкунов / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Глеб Щелкунов / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Глеб Щелкунов / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Глеб Щелкунов / купить фото
В Москве продолжается XI Международный месяц фотографии. В Манеже разместилась выставка "Тревожная Америка" выдающегося фотожурналиста Жан-Пьера Лаффона, сделавшего карьеру в США и эмоционально задокументировавшего важнейшие события в американской истории 1960-1990-х годов. На парад борцов за права человека и рок-фанатов, бандитов и трансвеститов смотрела ЕЛЕНА КРАВЦУН.
Жан-Пьер Лаффон, родившийся в Алжире, мог бы стать французским фотографом и спокойно снимать Брижит Бардо и других героев тогдашней светской хроники во всевозможных ракурсах. Вместо этого он продал свою машину и уехал в Штаты. В Нью-Йорке он оказался в 1965 году, и каждый угол этого бурлящего контрастами города оказался ему интересен — с горами мусора (в некоторых районах люди выбрасывали его прямо из окон), брошенными автомобилями, криминальными кварталами, бунтующей молодежью в Бронксе, бездомными в районе Уолл-стрит и будничной жизнью, которая текла в ритме страны, с взлетами и падениями. С переездом он познал не только красоты Эмпайр-стейт-билдинг и Бруклинского моста, но и тяготы работы по 17 часов в день, сна на полу и лихорадочной борьбы за выживание, руководствуясь словами из песни Фрэнка Синатры про Нью-Йорк: "Если я смогу здесь, я смогу и везде". Начальные профессиональные кадры Лаффон сделал в Le Club — первой дискотеке в Нью-Йорке, которая калькировала парижские танцевальные клубы для городской элиты. Вскоре танцульки и случайные заработки ему надоели, и в 1969 году он вступил в фотоагентство "Гамма". Так начался политический период в его фотографии. В течение долгого времени он был в пуле в Белом доме с Ричардом Никсоном, первым и пока единственным президентом США, ушедшим в отставку до окончания срока. На выставке в Манеже есть черно-белый снимок Лаффона, иллюстрирующий последний рабочий день Никсона: взлетающий вертолет, уносящий теперь уже бывшую президентскую чету после отставки в результате Уотергейта, и караул в белоснежных перчатках, придерживающий козырьки и сворачивающий ковровую дорожку. Исчерпывающий образ прощания без обещаний вернуться и намек на то, что время идет все равно вперед.
Фоторепортажи любопытного Лаффона выходили в Newsweek, The New York Times, Paris Match, Le Figaro Magazine и многих других крупных мировых изданиях. На стенах в Манеже политические герои (например, Мартин Лютер Кинг, Роберт Кеннеди) смешиваются с героями социальных бурь. Лаффон обладает редкой способностью к эмпатии. Возможно, именно поэтому в семидесятые ожесточившиеся подростки из банды "Дикие черепа", восставшие против наркоторговцев, позволили ему себя фотографировать. Выходцы из Пуэрто-Рико, в Бронксе у них не было ничего: ни денег, ни счастья, ни будущего — только принадлежность к своре единомышленников, отличающей себя вышивкой черепов на дениме. Впечатляющей выглядит панорама гостей, прибывающих на красную ковровую дорожку перед боксерским боем века "Мохаммед Али против Джо Фрейзера". Фрики всех мастей от Гарлема до Нью-Джерси в мехах, блестках и парче. Самым нарядным оказался некто Фрэнк Лукас, пришедший в неприлично дорогой шиншилловой шубе и занявший ложу дороже, чем у Фрэнка Синатры. Его-то и искала тогда специальная комиссия по борьбе с наркотиками. Героиновый король Гарлема якобы импортировал наркотики из Бирмы, пряча их в гробах американских солдат с вьетнамской войны: такую историю рассказал спустя многие годы Ридли Скотт в своем фильме "Гангстер".
В 1980-е, в то время как Рейган провозглашал новую американскую мечту и светлое будущее, а личная жадность питала иллюзию национального успеха, катастрофически разорялись фермерские хозяйства. Серия фотографий, посвященная сельскохозяйственному кризису на Среднем Западе,— одна из сильнейших. Обедневшая семья из Арканзаса ужинает у себя дома под репродукцией "Тайной вечери", и вроде нет ничего в этой фотографии страшного. Обычная семья и ежедневный ужин, вот только подпись разом все меняет: "Ларри работал на фабрике, но она закрылась, он и его жена — глухонемые, а их четверо детей — нет". Вместо американской мечты Жан-Пьер Лаффон нашел угасающих фермеров, армию Ку-Клукс-Клана и заключенных в тюрьмах, он фотографировал тротуарную Америку во всех пятидесяти штатах — вначале она была единственной доступной по бедности натурщицей, а затем превратилась в главную героиню его репортажей. Эти фотографии — визуально схваченный дух времени и свидетельство силы фотожурналистики, способной обнажать замалчиваемое и обратить внимание на сокровенное.