Классики отечественного модернизма 1970-х годов — Франциско Инфантэ и Нонна Горюнова — на выставке в московской "Крокин-галерее" еще раз продемонстрировали, как делать искусство практически из ничего: облаков, снега и окружающего пейзажа. Инсталляция "Между небом и землей" представляет изящный дайджест их тридцатилетней работы.
"Крокин-галерея", ранее известная под именем "Новой коллекции", уверенно выбивается в топ-пятерку лучших московских галерей. Позабавив в прошлом сезоне публику навороченным водно-пиротехническим аттракционом "Исчезающий остров" художника-моряка Александра Пономарева, галерея продолжает делать ставку на инсталляции — жанр сколь популярный, столь и сложный. В этом деле не прощаются малейшие промахи, и в этом смысле новое произведение Инфантэ--Горюновой можно назвать идеальной инсталляцией, рассчитанной до миллиметра и киловатта, все части которой соразмерны конкретному пространству и поставленной художниками задаче.
По периметру галереи в два ряда вывешены большие цветные фотографии с подсветкой. Сверху — небо, снизу — земля. Между ними — жизнь художников в виде серии небольших черно-белых документальных снимков, на которых они что-то натягивают, монтируют, освещают, и все на природе, в разных пейзажах, погодах, широтах. То, что получалось в результате этих многолетних усилий и чем, собственно, и прославились художники тех самых знаменитых "артефактов" — фотографий с разными геометрическими фигурами в ландшафтах, похожих на компьютерные монтажи, но при этом абсолютно "натуральных", на выставке нет. И это правильно: эта пара уже может позволить себе не напоминать зрителю о собственных заслугах (оригинальный вариант лэнд-арта, придуманный художниками, давно вошел во все хрестоматии, а Инфантэ даже наградили Госпремией).
Теперь художники могут предложить зрителям, знакомым с правилами игры, ее более утонченный вариант. Место квадрата из фольги или треугольника из цветной пленки занимают сами авторы, таким образом предлагающие рассматривать свою жизнь тоже как артефакт, искусственный объект, внесенный в природную среду. Эта подмена особенно наглядна в двух видеофильмах, демонстрирующихся в отдельных боксах,— домашняя съемка, умело подкрашенная на компьютере, на глазах трансформируется в формалистский экзерсис, где цветное марево поглощает очертания знакомых лиц и фигур.
Инсталляция провоцирует на философические отступления и поэтические метафоры о людях, зависающих между небом и землей, но это тот случай, когда слова могут все только опошлить и когда смотреть приятнее, чем говорить. Скептики могут найти и другую, более прозаически-житейскую точку зрения, трактуя нынешнюю выставку как признание своего поражения. Отказавшись облагораживать пейзаж художественным вмешательством и выставив фотографии просто облаков и просто заснеженных склонов, Франциско Инфантэ и Нонна Горюнова перешли из разряда концептуалистов в разряд просто мудрецов.