'/%3e%3cpath%20fill-rule='evenodd'%20clip-rule='evenodd'%20d='M14.3017%2018.2207H15.3723L14.8352%2016.9716L14.3017%2018.2207ZM14.0381%2018.8502L13.7205%2019.5769H12.9973L14.5351%2016.0881H15.1601L16.6917%2019.5769H15.9493L15.6357%2018.8502H14.0381ZM25.6746%2019.5744H26.3736V16.0879H25.6746V19.5744ZM22.8929%2018.0766H24.1812V17.4409H22.8929V16.7264H24.7631V16.0905H22.1942V19.5767H24.8304V18.9408H22.8929V18.0766ZM20.1158%2018.4886L19.3234%2016.0879H18.7452L17.9528%2018.4886L17.1817%2016.0898H16.4277L17.6446%2019.5789H18.2308L19.0245%2017.2871L19.8181%2019.5789H20.4094L21.6232%2016.0898H20.8887L20.1158%2018.4886ZM11.9304%2018.0863C11.9304%2018.6538%2011.6486%2018.9571%2011.1368%2018.9571C10.6222%2018.9571%2010.3388%2018.645%2010.3388%2018.0621V16.0902H9.63046V18.0863C9.63046%2019.0681%2010.1761%2019.6312%2011.1271%2019.6312C12.0875%2019.6312%2012.6381%2019.0574%2012.6381%2018.0571V16.0881H11.9304V18.0863ZM7.94048%2016.0881H8.64841V19.5791H7.94048V18.1613H6.34117V19.5791H5.63281V16.0881H6.34117V17.4962H7.94048V16.0881Z'%20fill='white'/%3e%3cpath%20fill-rule='evenodd'%20clip-rule='evenodd'%20d='M16.0069%2011.6456C13.556%2011.6456%2011.5625%209.65187%2011.5625%207.20117H12.1903C12.1903%209.30551%2013.9026%2011.0176%2016.0069%2011.0176C18.1113%2011.0176%2019.8236%209.30551%2019.8236%207.20117H20.4514C20.4514%209.65187%2018.4576%2011.6456%2016.0069%2011.6456Z'%20fill='white'/%3e%3cdefs%3e%3clinearGradient%20id='paint0_linear_17199_5762'%20x1='1336'%20y1='2.75586'%20x2='1336'%20y2='2669.42'%20gradientUnits='userSpaceOnUse'%3e%3cstop%20stop-color='%23FB6361'/%3e%3cstop%20offset='1'%20stop-color='%23ED3E45'/%3e%3c/linearGradient%3e%3c/defs%3e%3c/svg%3e)
Культура
Дежа-вю
Выходила на экран Катюша
На кинофестивале в итальянском городе Сан-Венсане состоялась мировая премьера фильма "Воскресение" режиссеров Паоло и Витторио Тавиани. Эта очередная экранизация романа Льва Толстого, которых в мире насчитывается уже добрый десяток.
Трехчасовая версия братьев Тавиани предназначена для телевидения и профинансирована государственной телекомпанией. Но это далеко не первая попытка адаптировать "Воскресение" для телеэкрана: в 1970 году, например, был выпущен английский сериал Resurrection. В превращении русской классики в мыльную оперу нет ничего противоестественного: ведь в ней содержится не только нравственно-философский смысл, но и увлекательная история с роковыми страстями, неожиданными поворотами и колоритными персонажами. А вообще, Толстой вместе с Шекспиром и Агатой Кристи является одним из наиболее часто экранизируемых литераторов. Кроме "Воскресения" у кинематографистов наиболее популярны "Анна Каренина", экранизировавшаяся 14 раз, "Живой труп" — 7, "Крейцерова соната" — 5.
К творчеству великого русского писателя режиссеры стали обращаться едва ли не с первых лет существования кинематографа. Самая ранняя экранизация "Воскресения" принадлежит одному из первых киноклассиков, на столетие вперед заложившему основы киноязыка,— Дэвиду Уарку Гриффиту. В 1909 году он снял в роли Катюши Масловой одну из первых звезд немого кино Флоренс Лоуренс, тоже женщину трагической судьбы, впоследствии вынужденную оставить сцену из-за травмы и покончившую с собой. 23-летняя Лоуренс была одной из самых молодых Катюш, но с ней вполне может конкурировать наша Тамара Семина: в 1960 году, когда она снялась в фильме Михаила Швейцера, ей было 22. Сыгравшая Катюшу в нынешней экранизации братьев Тавиани 30-летняя итальянка Стефания Рокка по возрасту может считаться усредненным вариантом Катюши. А самой старой ее исполнительницей стала 42-летняя датчанка Бетти Нансен в фильме "Воскресение женщины" Джея Гордона Эдвардса, успевшая в 1915 году, несмотря на свой возраст, изобразить и Катюшу, и Анну Каренину.
Немолода была и следующая Катюша (образца 1918 года), еще одна красавица немого кино Полин Фредерик — к моменту съемок ей стукнуло 35. На звание самой знойной (и молодой) Катюши Масловой может претендовать Долорес дель Рио, первая мексиканка, добившаяся признания в Голливуде. Наверное, она была не очень похожа на русскую крестьянку, но образ падшей женщины, возрождающейся для новой жизни, часто привлекал представителей самых темпераментных национальностей. В 1931 году роман экранизировал испанец Эдуардо Арозамена, в 1937-м — известный японский исследователь женской темы Кендзи Мидзогути, в 1943-м — мексиканец Гилберто Мартинес Соларес.
Одной из самых известных экранизаций "Воскресения" является фильм Рубена Мамуляна "Мы живем вновь" 1934 года. Он любопытен хотя бы тем, что главную роль в нем сыграла актриса, носившая псевдоним Анна Стэн, русская эмигрантка, уроженка Киева Анель Судакевич. Советский зритель мог видеть ее в 1927 году в фильме Бориса Барнета "Девушка с коробкой". В 30-е годы продюсеры пытались сделать из киногеничной Анны Стэн новую Грету Гарбо или Марлен Дитрих, однако роль Катюши Масловой была одной из немногих ее работ, где не бросалось в глаза отсутствие у нее актерского дарования.
Впрочем, едва ли исполнение роли Катюши Масловой на киноэкране требует от актрисы какого-то особого таланта или напряженного духовно-нравственного поиска. Прилежно переводя на разные языки название "Воскресение", мало кто из режиссеров вкладывает в него религиозный смысл. Ведь для кинематографа, которого побаивался Лев Толстой, все равно главным остается поверхность, эффектная романтическая история соблазненной и покинутой красавицы и ее коварного соблазнителя-аристократа, который лишь много лет спустя обнаружил, что богатые тоже любят.
Лидия Маслова
Перемещенные ценности
О Набокове — по-русски
Издательство "Независимая газета" совместно с "Симпозиумом" выпустило русский перевод первой части самой полной из известных биографий писателя (см. "Власть" #39 от 2 октября 2001 года). Книга "Владимир Набоков. Русские годы" Брайана Бойда впервые издана в 1990 году в Принстоне, но у нас выходит в авторизованном и дополненном переводе. Бойд — самый известный западный набокововед, официальный редактор всех английских романов и мемуаров Набокова, профессор Оклендского университета в Новой Зеландии — создал свою книгу на основании изысканий в архивах писателя (при содействии Веры Набоковой), а также поездок по набоковским местам, начатым еще в советские времена. На одной из конференций он рассказывал о своем первом посещении Выры, где иностранцем заинтересовался любопытствующий местный житель. Не желая его шокировать именем Набокова, Бойд сказал, что приехал в Выру посмотреть дом Рылеева. "Молодец, товарищ!" — отреагировал советский гражданин. В результате конспиративной деятельности и многолетней кропотливой работы появилась 700-страничная биография (и это только русские годы Набокова), полная новых фактов и редких фотографий, которая, как считается, будет интересна даже тем, кто Набокова никогда не читал.
Культурная революция
Страшна, как смертный грех, и страстна, как одалиска
В Большом театре состоялась премьера "Пиковой дамы" в постановке Ролана Пети. О намерении 77-летнего французского хореографа поставить балет было известно еще в феврале, однако тогда эта новость была воспринята с большой долей скепсиса. Довольно странной казалась вольная трактовка пушкинской повести: в основу сюжета Ролан Пети положил взаимную страсть молодого Германна и старухи-графини. К тому же никто не мог представить себе, кто исполнит роль графини. Да и сам Пети признавался, что не знает, кого он хотел бы видеть в этой роли: наверное, кого-нибудь вроде Майи Плисецкой, только помоложе. Но скептики оказались посрамлены: после неудач прошлого сезона Большой наконец-то показал нечто свежее и интересное. Пети прекрасно удались массовые сцены (танец лакеев, финальная игра в карты), но кульминацией спектакля стали дуэты-поединки Германна и графини в исполнении Николая Цискаридзе и Илзе Лиепы. Инфернальную старуху уже назвали лучшей ролью балерины. Танцевать с перекошенными плечами и скрюченными руками было не так-то просто. Графиня Лиепы страшна, как смертный грех, и страстна, как одалиска.
Потеря
Умер Григорий Чухрай
В Москве ушел из жизни Григорий Чухрай, создатель фильмов "Сорок первый" (1956), "Баллада о солдате" (1959) и "Чистое небо" (1961). Он называл себя счастливчиком, которому чудом удавалось избегать безвыходных ситуаций. И в самом деле, в представлении многих он пример на редкость удачливого советского режиссера: лауреат многочисленных премий международных кинофестивалей, удостоенный высоких советских наград и званий, в том числе Ленинской премии и звания народного артиста СССР. Между тем почти каждый его фильм подвергался обструкции и клеймился как идеологически невыдержанный. Так, за "Балладу о солдате" его чуть было не исключили из КПСС, "Чистое небо" называли плевком в лицо партии, а "Сорок первый" доброжелатели окрестили белогвардейской стряпней. Начальство звало его талантливым и неуправляемым: он отстаивал не только свои картины, но и заступался за чужие. Именно благодаря ему "Восемь с половиной" Феллини — фильм, на котором уснул Хрущев,— получил приз Московского фестиваля. В последние годы Чухрай не снимал кино, говоря, что снимать фильмы ему не по силам, а сценариев для других он писать не хотел: "Думаю, что это не нужно ни мне, ни кому-то еще. Я всегда снимал кино по собственным сценариям".
За неоценимый вклад
Дальнейшее обронзовение Москвы
В Москве началась очередная кампания по установке памятников. Как сообщил главный архитектор столицы Александр Кузьмин, в скором времени в столице появится "около 15 памятников", в том числе Булату Окуджаве (на пересечении Арбата и Плотникова переулка), Шарлю де Голлю (у гостиницы "Космос") и Василию Сурикову (возле Российской академии художеств на Пречистенке). Некоторые из них будут выглядеть весьма оригинально — так, памятник Михаилу Булгакову на Патриарших прудах работы скульптора Рукавишникова будет состоять из трех частей. Первая изображает Булгакова, сидящего на разломанной скамейке и задумчиво смотрящего на вторую часть скульптурной группы, изображающую уходящего по водной глади вдаль Иешуа. Третьей частью станет парящий в воздухе 12-метровый примус с нечистой силой, внутри которого планируется разместить не только изображения Воланда и его свиты, но и кафе. А вот о памятнике, который будет стоять на Лубянской площади вместо Железного Феликса, почти ничего не известно. Кузьмин посоветовал "не торопиться с этим вопросом" и отметил, что то, что предлагается установить на Лубянке вместо известного памятника, "выглядит не лучшим образом".
Показательное выступление
Татьяна Толстая и Борис Акунин — новый литературный дуэт?
В Токио прошел пятидневный симпозиум, посвященный встрече японских критиков и читателей с российскими писателями. Десант, высадившийся на японской территории, впечатлял своей представительностью и включал Виктора Пелевина, Владимира Сорокина, Вячеслава Курицына. Среди присутствовавших также были известный переводчик с японского Григорий Чхартишвили (в литературном миру — Борис Акунин) и живо интересующаяся японской культурой Татьяна Толстая. Одной из главных новостей симпозиума, уже растиражированной СМИ, стало известие о том, что Акунин-Чхартишвили и Толстая собираются через год вместе написать детективный роман. Об этом в частном разговоре сказала Татьяна Толстая, добавив, впрочем, что пока не знает, о чем именно будет книга, так как не умеет придумывать сюжеты. Однако в интервью "Власти" только что вернувшаяся из Японии писательница эту информацию не подтвердила, отметив, что о совместном романе говорить пока рано. Так что любители изящной словесности оказались свидетелями литературной интриги, основанной на досужих домыслах.
Выходила на экран Катюша
 |
| Скорбный путь Катюши Масловой вместе с российской актрисой Тамарой Семиной прошли многие актрисы разных поколений и стран |
Трехчасовая версия братьев Тавиани предназначена для телевидения и профинансирована государственной телекомпанией. Но это далеко не первая попытка адаптировать "Воскресение" для телеэкрана: в 1970 году, например, был выпущен английский сериал Resurrection. В превращении русской классики в мыльную оперу нет ничего противоестественного: ведь в ней содержится не только нравственно-философский смысл, но и увлекательная история с роковыми страстями, неожиданными поворотами и колоритными персонажами. А вообще, Толстой вместе с Шекспиром и Агатой Кристи является одним из наиболее часто экранизируемых литераторов. Кроме "Воскресения" у кинематографистов наиболее популярны "Анна Каренина", экранизировавшаяся 14 раз, "Живой труп" — 7, "Крейцерова соната" — 5.
К творчеству великого русского писателя режиссеры стали обращаться едва ли не с первых лет существования кинематографа. Самая ранняя экранизация "Воскресения" принадлежит одному из первых киноклассиков, на столетие вперед заложившему основы киноязыка,— Дэвиду Уарку Гриффиту. В 1909 году он снял в роли Катюши Масловой одну из первых звезд немого кино Флоренс Лоуренс, тоже женщину трагической судьбы, впоследствии вынужденную оставить сцену из-за травмы и покончившую с собой. 23-летняя Лоуренс была одной из самых молодых Катюш, но с ней вполне может конкурировать наша Тамара Семина: в 1960 году, когда она снялась в фильме Михаила Швейцера, ей было 22. Сыгравшая Катюшу в нынешней экранизации братьев Тавиани 30-летняя итальянка Стефания Рокка по возрасту может считаться усредненным вариантом Катюши. А самой старой ее исполнительницей стала 42-летняя датчанка Бетти Нансен в фильме "Воскресение женщины" Джея Гордона Эдвардса, успевшая в 1915 году, несмотря на свой возраст, изобразить и Катюшу, и Анну Каренину.
Немолода была и следующая Катюша (образца 1918 года), еще одна красавица немого кино Полин Фредерик — к моменту съемок ей стукнуло 35. На звание самой знойной (и молодой) Катюши Масловой может претендовать Долорес дель Рио, первая мексиканка, добившаяся признания в Голливуде. Наверное, она была не очень похожа на русскую крестьянку, но образ падшей женщины, возрождающейся для новой жизни, часто привлекал представителей самых темпераментных национальностей. В 1931 году роман экранизировал испанец Эдуардо Арозамена, в 1937-м — известный японский исследователь женской темы Кендзи Мидзогути, в 1943-м — мексиканец Гилберто Мартинес Соларес.
Одной из самых известных экранизаций "Воскресения" является фильм Рубена Мамуляна "Мы живем вновь" 1934 года. Он любопытен хотя бы тем, что главную роль в нем сыграла актриса, носившая псевдоним Анна Стэн, русская эмигрантка, уроженка Киева Анель Судакевич. Советский зритель мог видеть ее в 1927 году в фильме Бориса Барнета "Девушка с коробкой". В 30-е годы продюсеры пытались сделать из киногеничной Анны Стэн новую Грету Гарбо или Марлен Дитрих, однако роль Катюши Масловой была одной из немногих ее работ, где не бросалось в глаза отсутствие у нее актерского дарования.
Впрочем, едва ли исполнение роли Катюши Масловой на киноэкране требует от актрисы какого-то особого таланта или напряженного духовно-нравственного поиска. Прилежно переводя на разные языки название "Воскресение", мало кто из режиссеров вкладывает в него религиозный смысл. Ведь для кинематографа, которого побаивался Лев Толстой, все равно главным остается поверхность, эффектная романтическая история соблазненной и покинутой красавицы и ее коварного соблазнителя-аристократа, который лишь много лет спустя обнаружил, что богатые тоже любят.
Лидия Маслова
Перемещенные ценности
О Набокове — по-русски
 |
Культурная революция
Страшна, как смертный грех, и страстна, как одалиска
 |
| Противоестественная страсть Германна и старухи-графини на сцене Большого выглядит вполне эстетично |
Потеря
Умер Григорий Чухрай
 |
За неоценимый вклад
Дальнейшее обронзовение Москвы
 |
Показательное выступление
Татьяна Толстая и Борис Акунин — новый литературный дуэт?
В Токио прошел пятидневный симпозиум, посвященный встрече японских критиков и читателей с российскими писателями. Десант, высадившийся на японской территории, впечатлял своей представительностью и включал Виктора Пелевина, Владимира Сорокина, Вячеслава Курицына. Среди присутствовавших также были известный переводчик с японского Григорий Чхартишвили (в литературном миру — Борис Акунин) и живо интересующаяся японской культурой Татьяна Толстая. Одной из главных новостей симпозиума, уже растиражированной СМИ, стало известие о том, что Акунин-Чхартишвили и Толстая собираются через год вместе написать детективный роман. Об этом в частном разговоре сказала Татьяна Толстая, добавив, впрочем, что пока не знает, о чем именно будет книга, так как не умеет придумывать сюжеты. Однако в интервью "Власти" только что вернувшаяся из Японии писательница эту информацию не подтвердила, отметив, что о совместном романе говорить пока рано. Так что любители изящной словесности оказались свидетелями литературной интриги, основанной на досужих домыслах.
 |
|
Журнал "Коммерсантъ Власть" №44
от 06.11.2001, стр. 35