Сегодня в московском кинотеатре "Прага" состоится премьера фильма "Ничего себе поездочка" (Joy Ride) — о том, как опасно разговаривать с неизвестными даже по радио, даже в современной цивилизованной Америке.
"Ничего себе поездочка" ставит рецензента в затруднительное положение. Если увлечься и углубиться в детальный пересказ, то смотреть "Поездочку" вообще никто не пойдет, потому что в зрелищном плане она особой ценности не представляет и никаких новых ощущений не добавит. А если описать картину осторожными намеками, чтобы не лишать зрителя тех минимальных неожиданностей, которые в ней есть, то и подавно никто не пойдет, потому что в конспективном пересказе "Поездочка" совсем не будоражит воображение. Особенно после недавно вышедшего фильма "Jeepers Creepers", на который она сюжетно очень похожа: чего два раза подряд про одно и то же-то смотреть?
Герой "Поездочки", студент, совсем было собрался на летние каникулы навестить родителей. Но тут ему звонит приятельница, в которую он давно влюблен, и просит куда-то отвезти ее на машине. Студент сдает билет на самолет, покупает машину и едет к подруге. Но тут вдруг каким-то образом выясняется, что его старший брат попал в тюрьму по пустяковому делу и надо его по дороге оттуда забрать. Освобожденный брат подбивает студента на глупую шутку: вступить женским голосом в радиосвязь с водителем-дальнобойщиком. В результате, когда к братьям присоединяется девчонка, за ними уже вовсю гоняется рассвирепевший водила с наклонностями маньяка, не понявший юмора.Американские критики, писавшие о "Поездочке", из затруднительного положения ловко выкрутились: сообщив минимум деталей из реально существующего фильма, они пришпорили фантазию и азартно расписали тот отличный триллер с саспенсом, с атмосферой, с черным юмором, с психологией, с непредсказуемыми сюжетными поворотами, который режиссер уровня Хичкока (Hitchcock) мог бы сделать буквально из ничего, из имеющегося примитивного сюжета и схематичных характеров. Надо сказать, пресса очень убедительно выдала желаемое за действительное и живо вообразила себе все то, чего в "Поездочке" совсем чуть-чуть.
Есть в ней минимальный, недоразвитый психологизм, складывающийся из отношений тройки героев. Младший брат, недотепа и маменькин сынок, хорошенький, но пресный, не знает, с какой стороны подойти к любимой девушке, которую сразу ловко начинает окучивать его старший брат, хулиган и раздолбай, зато обаятельный. Есть в картине привкус старомодности, напоминающий о старых картинах в жанре film noir. Собственно, кабы не бытовой "антиквариат", то и сюжета никакого не получилось бы, потому что герои общаются с маньяком посредством одного из тех любительских коротковолновых радиоприемников, которые были популярны в Америке 70-х. Усугубляя общее впечатление несовременности, ездят герои на автомобиле Chrysler Newport 1971 года с вмятиной на боку, а их оппонент — тоже на какой-то рухляди с двумя трубами на крыше, из которых идет зловещий дым.
Еще в "Поездочке" есть ощущение пугающей безлюдности, отрезанности от мира, которое возникает глухой ночью посреди плохо освещенного шоссе. Для этого специально была найдена пустынная дорога в Неваде, где отсутствуют привычные, успокаивающие рекламные щиты. Темная ночь, только шины шуршат по степи да светятся редкими и малогостеприимными огнями бензоколонки и мотели. Экран принимает то кроваво-красный, то мертвенно-зеленоватый оттенок, из приемника доносится бормотание невидимого психопата, который загадочным образом следит за героями. Ведь самое страшное — это опасность, которую невозможно увидеть. Но еще страшнее кино, в котором не на что смотреть.
ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА