Мальчики любят про войну. Или думают, что любят, потому что им это с детства внушает культурка. В принципе, вот они элементарные критерии определения "мужского" кино (музыки, журналов, трусов или пива). Рассуждает ИГОРЬ МАЛЬЦЕВ.
На самом деле мужчины просто любят настоящую драматургию, а она зиждется на конфликте. От разбитых носов и сравнительного замера пенисов до покорения галактик или глубокой глотки. Именно поэтому лучшие режиссеры и драматурги — мужчины (пардон, дамочки, за натуральный сексизм). Из советских фильмов "Чапаев" — самый мужской, а "Потемкин" уже нет: мало того что пропаганда, так еще и чувствуется странная сексуальная ориентация режиссера.
Весь советский кинематограф десятки лет кормился вокруг темы войны с разной степенью таланта, потому и числился он, безусловно, мужским кинематографом (кроме типично женского фильма "А зори здесь тихие"). А вы думаете, почему остальная половина страны так припала к мыльным операм по ящику, как только они появились? Просто сказалось многолетнее голодание. Но Россия — фаллократическая страна (тут никто лично не имеется ввиду, просто мужчины главнее), и с этим ничего не поделаешь.
Но как обстоит дело в столь любимом местной публикой мировом кино? Из доступного (забудем Рене Клера / Rene Clair, и Куросаву / Akira Kurosava, как страшный сон голубоватого кинокритика) самый первый из мужских — "Беспечный ездок". Режиссер Деннис Хоппер (Dennis Hopper) воплотил извечную инфантильную мечту мужчины — сесть на Harley и уехать куда-нибудь к чертовой матери. Потому что тогда не надо будет заправлять постель. Кстати, сам Деннис Хоппер в качестве актера воплотил идею мужественности на многие киногоды. Именно поэтому он и появляется в самом монументально-занудном мужском фильме всех времен и народов — "Апокалипсис сейчас" рядом с Марлоном Брандо (Marlon Brando), между прочим экс-мечтой любой девушки.
Сам Брандо снимается в самом мужском любовном фильме — "Последнее танго в Париже". Трагичная картина. Ведь "Танго" про то, что женщина неспособна ощутить тот самый момент, когда мужчина перестает совокупляться с ней и начинает любить. Более того, она боится этого и бежит от чувства... Предварительно сунув ему в пузо ствол.
Стопроцентно мужским кино является научная фантастика. Голливуд технологически оснащен, чтобы каждый год выдавать аудитории какую-нибудь новую игрушку, сделанную для так и не повзрослевших деток мужского пола. В молодости им еще хватает "Звездного пути", но дальше им уже подавай "Космическую Одиссею: 2001" или аналогичную возможность поумничать на философские темы. Правда, все заканчивается всеобщими жалобами, например, на то, что космический корабль у Кубрика (Stanley Kubrick) какой-то картонный и вообще все чересчур убого.
Но именно в поисках технических фишек нормальный мужчина-зритель приходит к "Матрице" и даже смотрит его несколько раз, не замечая полного отсутствия чувства юмора в картине и явных сюжетных нестыковок. Зато можно погрузиться в сладостный мир бегства от реальности, да еще и в утробу недоступного противоположному полу — en masse — компьютера. А потом загрузить screensaver с падающими зелеными буковками в офисный компьютер (за которым, собственно, ни черта не делаешь по восемь часов в день) и чувствовать себя таким же отвязанным как Киану Ривз (Keanu Reeves) или отважным и черным как Фишберн (Laurence Fishburne). Еще можно, стоя на ковре у идиота-начальника, ощущать, что Матрица тебя все-таки сцапала. Впрочем, с чувством юмора все не так просто.
По-настоящему смешным мужским кино являются тотальные комедии. Например, "Голый пистолет" (все три фильма), "Аэроплан" (все два), "Полицейский взвод!" (все шесть) и, конечно же, "Monty Python Flying Circus" (около пятидесяти с чем-то эпизодов). Юмор в этих лентах настолько сложен или, наоборот, примитивен, сюрреалистичен, черен и референтивен, что женский мозг его попросту отказывается принимать и анализировать. Но и не каждый мужской с этим справляется. Вот я лично, как ни посмотрю "Голый пистолет", так обязательно увижу что-то новенькое. Одна моя знакомая девушка так детективы читает — одни и те же и по нескольку раз. Вспоминает сюжетики.
Отличная комбинация юмора, насилия и хорошо запоминающихся реплик — фильмы Квентина Тарантино, особенно "Бешенные псы" и "Криминальное чтиво". Но женская аудитория клинически не способна воспринять тарантиновские диалоги о том, поет ли Мадонна про член или про что-то иное. И уж тем более интимную беседу Винсента Вега про полфунта "Руаяля с Сыром". Тарантино настолько про-мужской автор, что ему абсолютно не удаются женские линии. Из-за этого мужская аудитория отринула "Джеки Браун" и принялась искать настоящей мужественности — сначала в объятиях Роберта Родригеса (Robert Rodriguez) в "Отчаянном", а теперь и у Гая Ричи (Guy Ritchie) — "Карты, деньги, два ствола" и "Большой куш".
Особняком стоят картины исторические. Например, "13 дней" с Кевином Костнером (Kevin Costner). Это интересно только мужчинам, поскольку именно они сотворили Карибский кризис, а теперь любят это обсудить. Как и прочие неприятности, которые они также сами сотворили. Но что парадокс: как правило, фильмы, основанные на реальных историях, тем не менее не являются обычно предметом признания со стороны мужской аудитории. Например, "Кокаин" с Джонни Деппом (Johnny Depp) — абсолютно мимо кассы. Зато "Страх и ненависть в Лас-Вегасе" мужчины смотрят по нескольку раз.
Что же касается деления кино на мужское и женское по половому признаку режиссеров, то здесь все достаточно затруднено. Конечно, работы сценаристки-режиссера Норы Эфрон (Nora Ephron) — "Неспящие в Сиэттле", "Вам письмо" и прочие — это женское кино. С другой стороны, все, что делает Мэри Ламберт (Mary Lambert) — "Сиеста", "Кладбище домашних животных",— кино явно мальчиковое. Только плохое.