Мировая художественная общественность отмечает 100-летие супрематизма: на прошлой неделе открылась выставка в Третьяковке, а чуть ранее — в Базеле. Сравнивает обозреватель "Огонька"
Фото: Коммерсантъ / Геннадий Гуляев / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Валерия Галлай
Фото: Коммерсантъ / Валерия Галлай
Фото: Коммерсантъ / Геннадий Гуляев / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Геннадий Гуляев / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Валерия Галлай
Фото: Коммерсантъ / Валерия Галлай
Третьяковская галерея проводит в здании на Крымском валу выставку "Под знаком Малевича". В двух залах показана графика самого Малевича и его единомышленников из групп "Супремус" (1916 — Удальцова, Розанова, Клюн), "УНОВИС" (1919-22 — Лисицкий, Суетин, Чашник, Ермолаева), учеников по Гинхуку (1923-26 — Рождественский). Параллельно в Фонде Бейелеров (Fondation Beyeler) в швейцарском Базеле в начале октября открылась выставка, напрямую апеллирующая к 100-летию создания самого "Черного квадрата". Казимир Малевич написал "Черный квадрат" летом 1915 года, а впервые показал на выставке "0,10" в декабре в "Бюро Добычиной" на Марсовом поле (Петроград). Там же впервые заявило о себе движение супрематизм (от латинского supremus — высший), объявившее себя высшей формой развития искусства. Идеи основателей (первый манифест написали Малевич, Иван Пуни и Михаил Менков) во многом определили направления развития мирового искусства. Устроители экспозиции "В поисках 0,10", среди которых директор Фонда Бейелеров Сэм Келлер, куратор проекта Мэтью Дратт, сокуратор Анна Сцех, к счастью, не пытались устроить историческую реконструкцию выставки 1915 года. Да и таких возможностей не было — до наших времен дошли "слепые", без иллюстраций, каталоги с простым перечислением работ и две черно-белые фотографии. Участников "легендарной выставки" в Базеле разместили вольготно: Удальцова, Попова, Розанова, Менков, Клюн "получили" отдельные стены; Пуни и Татлин разместились в отдельных залах, а Малевич занял сразу два. Из 14 участников петроградской выставки (семь мужчин и семь женщин — в начале XX века во всем блюли равноправие полов) не удалось найти только работ Богуславской и Кирилловой. Экспозиционеры дополнили аутентичные произведения с выставки 1915 года близкими по времени работами авторов. Вынуждены были дополнить. Считается, что из 154 каталожных произведений "последней футуристической выставки" до нас дошло около трети. Так что словосочетание "В поиске", вынесенное в название проекта Фонда Бейелеров, носит помимо философского еще и конкретный поисковый смысл: чтобы построить нынешнюю экспозицию, организаторам пришлось потратить три года, связаться с 33 международными институциями, предоставившими экспонаты. В случае с нашими музеями — в проекте помимо ГТГ (11 работ) и ГРМ (восемь работ) участвуют 14 региональных музеев (от Саратова и Екатеринбурга до Махачкалы и города Слободского Кировской области) — в межмузейные отношения вмешивалась политика. Российские власти помимо обычных гарантий возврата экспонатов настояли на включении в выставочные договоры пункта о том, что решения международных инстанций по "делу ЮКОСа" недействительны в данной культурной инициативе. Как говорили участники проекта, гарантии были даны на уровне правительства Швейцарской Конфедерации. В контексте 100-летнего юбилея "Черного квадрата" хотелось бы отметить: то, что в мире считается несомненным достижением русского искусства, оказало влияние, без преувеличения, на весь ход мирового искусства, в самой России особым вниманием не пользуется. По крайней мере, сам "Черный квадрат" в России не экспонируется в рамках отдельного проекта. Только что прошла огромная выставка русского авангарда в Монако. Одновременно с базельскими "поисками 0,10" крупный проект, посвященный Малевичу, проходит в итальянском Бергамо. Там, кстати, Русский музей выставляет свой вариант "Черного квадрата" 1923 года. В Швейцарии экспонируется "Квадрат" 1929 года из Третьяковки. Так что два из четырех наших "квадратов" сейчас на выставках за границей. Впрочем, еще два — самый первый вариант 1915 года (Третьяковка) и авторский повтор 1931-1932 годов (Эрмитаж) — по-прежнему остаются на родине...