Героиню знаменитой серии фильмов о "Чужих" двухметровую Сигурни Уивер (Sigourney Weaver) редко увидишь на экране в легком розовом платьице и белой летней шляпке. Но режиссер Дэвид Миркин (David Mirkin), снявший авантюрную комедию "Сердцеедки", предоставил нам такую возможность. Сигурни Уивер играет мать, а ее дочку играет красавица Дженнифер Лав Хьюитт (Jennifer Love Hewitt). Мать и дочь Коннорсы — две прелестные авантюристки, которые решают свои финансовые проблемы при помощи доверчивых и непременно состоятельных мужчин. Ничто не предвещало скорый крах их предприятия. Но случается непредвиденное. Матери не удается получить миллионы очередного остолопа, а дочь влюбляется по-настоящему, причем в небогатого хозяина прибрежного бара. Кроме Сигурни Уивер и Дженнифер Лаф Хьюитт в фильме снялись патентованный кинонегодяй Рэй Лиотта (Ray Liotta) и дважды оскароносец Джин Хэкман (Gene Hackman). Отличный и очень смешной фильм, пригодный для просмотра в любой компании и даже в одиночестве.
"Добейся успеха" (Bring It On, 2000, США, Lazer-video)
Каждый год в Голливуде выходит с десяток спортивных драм о футболистах, баскетболистах, хоккеистах, бейсболистах, боксерах, гонщиках разного возраста, цвета кожи и уровня профессионализма. Этот фильм посвящен не героям спортивных арен, а их болельщикам из групп поддержки, которые порой совершают не меньшие подвиги, чем сами спортсмены. Торанс Шипман становится капитаном группы поддержки, которая уже пять лет подряд завоевывает первое место на чемпионате Америки. Неожиданно она узнает, что все их движения и кричалки были содраны предыдущим капитаном у команды из черного квартала, которой просто не хватает денег отправиться на соревнования. И тут приходится в сверхкороткие сроки заново формировать программу выступления. В главной роли снялась Кирстен Данст (Kirsten Dunst), получившая известность после фильма Софии Копполы (Sofia Coppola) "Девственницы-самоубийцы". Главным недостатком или, наоборот, достоинством фильма можно считать огромное количество планов с юными красавицами в бикини и мини-мини-юбочках."Искусство войны" (The Art of War, 2000, США, Pyramida)
Боевик с Уэсли Снайпсом (Wesley Snipes) — типичный образец современного фильма в стиле action. Натуралистичные драки, замедленные съемки, море всевозможных технических примочек, актуальная тематика и, конечно, пресловутая политкорректность (положительные герои — негр и китаянка, отрицательные — англосаксы). Уэсли Снайпс — шпион, работающий на ООН. Его задача — не допустить срыва заключения торгового соглашения между Китаем и США. Соглашение может подорвать нелегальный бизнес некоторых крупных бизнесменов, сотрудничающих с триадой, и влияние ряда нью-йоркских чиновников. Персонаж Снайпса с задачей справляется, и мировая армия потребителей американской продукции пополняется полутора миллиардами китайцев."Незваный гость" (Resolution, 2000, США, Pyramida)
Ни для кого не секрет, что европейцы и американцы воруют друг у друга темы для фильмов, вежливо называя это ремейком. На этот раз американцы позаимствовали тему для психологического триллера о ничем не мотивированном зле у австрийца Михаэля Ханеке, чей фильм "Забавные игры" наделал много шуму на Каннском фестиваля несколько лет назад. Компания молодых людей решает провести новогоднюю ночь в загородной вилле своей начальницы и ее мужа. Когда торжество уже близится к завершению, в доме появляется странный субъект. Без объяснения причин он убивает одного из гостей, а других связывает и рассаживает в гостиной. Маньяк оказывается большим поклонником Бетховена, Микеланджело и даже Достоевского. Начитавшийся "Идиота" маньяк заставляет своих заложников по очереди рассказывать о своих самых страшных грехах. И оказывается, что некоторые жертвы вели себя в жизни не лучше своего мучителя. Все это действо сопровождается довольно пространными монологами преступника о жизни, вере и нравственности. Под утро хозяин дома, который все это время скрывался, прерывает затянувшуюся игру. Он пускает в маньяка стрелу из лука. Понять, каковы же были мотивы преступника, так и не удается. Точно так же остаются загадкой и мотивы режиссера."Багровые реки" (The Crimson Rivers, 2000, Франция, "Видеосервис")
Что-что, а триллеры в последние годы французы научились снимать не хуже американцев. Только в этом году вышли два фильма, которые в Европе могли потягаться в зрительском интересе даже с самим "Ганнибалом",— "Братство волка" и как раз "Багровые реки". Этот фильм поставил культовый 30-летний режиссер и актер Матье Кассовиц (Mathieu Kassovitz). Его предыдущие работы "Ненависть" и "Убийца/Убийцы" произвели фурор на Каннском фестивале.В главных ролях снялись культовые для современного французского кино актеры Жан Рено (Jean Reno) и Венсан Кассель (Vincent Cassel). Они играют пару брутальных и даже несколько мужиковатых полицейских, расследующих два связанных друг с другом уголовных дела. В провинциальной горной местности происходит серия ужасных убийств. Жертв долго пытают, потом придают их телам форму зародыша, отрезают кисти рук, выкалывают глаза, а в глазницы заливают какую-то жидкость. Следы приводят в градообразующий университет, в котором процветают странные идеи фашистского толка по усовершенствованию человеческой расы и выведению сверхчеловека. Фильм для тех, кто не пугается вида обезображенных трупов, любит красивые пейзажи, ценит мужскую дружбу и наслаждается пульсирующим где-то в глубине экрана ужасом. Все это теперь обязательно для хорошего кассового триллера с некоторыми интеллектуальными претензиями. Словом, чем больше Люк Бессон (Luc Besson) с его "Жанной Д`Арк" становится режиссером голливудским, тем в большей степени Кассовиц с его "Багровыми реками" приобретает статус главного французского кинематографиста XXI века.
"Ангелы Фреда" (Les Savates du Bon Dieu, 2000, Франция, Pyramida)
В формате криминальной драмы американцам удалось достичь высот практически недосягаемых, чего стоят фильмы Мартина Скорсезе (Martin Scorsese), Фрэнсиса Форда Копполы (Francis Ford Coppola), Абеля Феррары (Abel Ferrara), Серджио Леоне (Sergio Leone) и Брайана де Пальмы (Brian de Palma), но французские режиссеры всегда старались идти своим путем. В погоне за сладкой жизнью истеричного невропата Фреда бросает жена и забирает с собой маленького ребенка. Сначала окончательно свихнувшийся от горя Фред гоняется с топором по дому за приятелем, которого считает повинным в побеге жены, устраивает вооруженное нападение на почтовое отделение, а затем в компании с влюбленной в него Сандриной и непонятно откуда взявшимся африканским принцем пускается в бега. Они грабят банки и почты, а деньги отправляют бедным соседям. Сандрине удается соблазнить Фреда, но тот по-прежнему продолжает искать свою любимую жену Элоди. Зрителям, привыкшим к американским стандартам и штампам жанрового кино, всегда полезно посмотреть, как что-то подобное пытаются сделать европейцы. Хотя теперь happy end считается лучшей концовкой по обе стороны океана.АЛЕКСЕЙ КАРАХАН