Государственный Эрмитаж продолжает серию выставок "Шедевры музеев мира в Эрмитаже". На этот раз в Петербург привезли красу и гордость собрания Художественного института в Чикаго — картину "Сестры" Огюста Ренуара (1881).
Выставка одной картины — жанр странный и рискованный. Не всякий шедевр выдерживает испытание одиночеством. Во всей истории западного искусства найдется лишь несколько десятков картин, которые могут держать на себе внимание зрителя сколь угодно долго.
Выбирая героя на выставку одной картины, музейные кураторы обычно предпочитают полотно либо с историей (как "Благовещение" Ван Эйка, проданное большевиками из Эрмитажа, или восстановленная почти из пепла "Даная" Рембрандта), либо с легендой ("Махи" Гойи), либо необычное, поворотное произведение художника (как следующая выставка эрмитажного цикла — "Мулен де ла Галет" Пикассо), либо, наоборот, типичное для его творчества. Показ "Сестер" Ренуара относится к последнему, самому спорному, варианту подобных выставок. Здесь зрителю нужно либо просто очень любить Ренуара, либо довольно много о нем и о картине знать."Сестры" были написаны Огюстом Ренуаром (Auguste Renoir) в 1881 году. Это время Шестой выставки импрессионистов и начала заката движения. Сам Ренуар уже тоже приближается к вершине собственного импрессионизма (в начале 80-х он создает знаменитые полотна "Завтрак гребцов", "Сестры", "Девушка с веером", "Ложа в Опере"), после чего, в 1883 году, следует спад. Однако пока ничто еще не предвещает изменений, и они с Клодом Моне (Claude Monet) наперебой пишут кафе и виды Шату — в тот момент для Ренуара "приятнейшего из парижских пригородов".
Частная жизнь Ренуара, сына портного, зачастую пробавлявшегося заказами на декорирование кафе и росписи вывесок и еще за год до этого вынужденного подкармливаться у родственников, еще не стала благополучной, но живопись потихоньку начинает продаваться. Не за горами и скорая женитьба Ренуара. Несмотря на утверждение безнадежно влюбленной в него актрисы Жанны Самари (Jeanne Samary), что "Ренуар любит женщин лишь кончиком кисти", хорошенькой курносой толстушке Алине Шариго (Aline Charigot) удалось-таки значительно потеснить живопись в его жизни. Пока же идет время ухаживания и сватовства, Ренуар без конца пишет свою пассию и других обитателей и завсегдатаев ресторанчиков Шату. Отдав дань модному у проституток-"лягушек" "Лягушатнику", он предпочитал более спокойный ресторан "Фурнез".
"Я сражаюсь с деревьями в цвету, с портретами женщин и детей и кроме этого не желаю ничего видеть",— писал он в это время. Здесь в 1880-1982 годах появились большой "Завтрак гребцов", портреты семьи владельца ресторана и несколько других картин. Среди них "Сестры" — полотно, названное так по ошибке, исправленной ее первым владельцем, маршаном Дюран-Рюэлем (Durand-Ruel), именовавшим ее "На террасе". Действительно, героини этого двойного портрета не состоят в родстве. Кто позировал Ренуару для младшей героини — неизвестно — благо "Фурнез" предоставлял ему множество бесплатных натурщиц. Для старшей позировала восемнадцатилетняя Жанна Дарло (Jeanne Darlot), в будущем не очень удачливая актриса Comedie Francaise и жена фабриканта.
Сияющая, искрящаяся, переливающаяся картина была выставлена на Седьмой выставке импрессионистов в 1982 году. Сразу же она удостоилась чести быть окарикатуренной популярным у парижан журналом Charivari, который первым отзывался на новые работы импрессионистов, предлагая их своим читателям как повод для веселья. Но не так прост был и Ренуар. Уже привыкший к нападкам критиков, он отражал их удары, как умел: живописью. Странная для уличной сценки деталь — клубки шерсти в корзинке перед девушками — была ответом художника на сравнение его живописи с вязанием. Сравнение — язвительное в статье критика, но вполне уместное в устах друга и почитателя. Дега (Degas), говоря о живописи Ренуара, как-то употребил ту же метафору: "Вы видели кошку, играющую с клубками разноцветной шерсти?"
КИРА Ъ-ДОЛИНИНА
Выставка открыта до 16 сентября.