На "Винзаводе" очередное пополнение: уже третью выставку показывает молодая галерея "Треугольник", основанная куратором владивостокского арт-центра "Заря" Алисой Багдонайте и арт-дилерами Эльвирой Тарноградской и Надей Балдески. После групповой экспозиции художников, с которыми галерея планирует сотрудничать, и персоналки харьковского фотографа и стрит-артиста Саши Курмаза "Треугольник" показывает новые работы Валерия Чтака — одного из самых известных художников поколения 30-летних.
Фото: Петр Кассин, Коммерсантъ / купить фото
Перефразируя знаменитые слова Гоголя о Пушкине, можно назвать Чтака русским хипстером, каким он, может быть, явится через 200 лет. На первой "Ночи музеев" он устроил презентацию виниловой пластинки собственного ансамбля Sthow`s Seths, играющего психоделический рок в духе ультрамодных за океаном ретро-хиппи Тая Сигалла и Thee Oh Sees. Вообще, бороду Чтака в Бруклине оторвали бы с руками, а его живопись пришлась бы ко двору в галерейном Челси, где еще помнят веселые наслоения поп-арта, граффити и экспрессионизма, царившие на рынке 1980-х. Но дело не только в поверхностном сходстве стиля жизни художника с романтичным образом нью-йоркских исследователей культурного фронтира. За каждой картиной Чтака ощущается начитанность в области абсурдистской литературы 1920-1930-х и опыт авангардного монтажа, превращающий каждую фразу на полотне в окно, за которым открываются загадочные языковые реальности. Чтак назвал свою выставку "Доброе утро, иностранцы", полагая под иностранцами всех зрителей, а языков он использует столько, что в средней выборке посетителей "Винзавода" наверняка найдется хоть кто-нибудь, для кого некоторые слова на картинах будут китайской грамотой. Когда Чтак понятен, он выдает афоризмы на века. "Кунг-фу — это вам не марксизм: либо ты им владеешь, либо нет",— гласит одна из надписей, очевидная реплика в адрес многочисленных левых сегодняшней арт-сцены. "Долой стрит-арт",— призывает другая: тоже критика, но на этот раз другой тусовки, чья декларативная свобода самовыражения на стенах регулярно оборачивается фестивалями с корпоративным спонсорством. В единое целое все эти обрывочные сведения о внутреннем монологе художника никогда не складываются, и "Доброе утро" не исключение. Впрочем, найдется, наверное, и идеальный зритель, который расшифрует цепочку ассоциаций и фрагментов, как Шампольон — Розеттский камень.