В Риге завершился четвертый фестиваль Латвийской национальной оперы (ЛНО). В этом году показывали "Волшебную флейту" Моцарта, "Севильского цирюльника" Россини, "Аиду" Верди и "Кармен" Бизе.
Все спектакли — либо местная продукция, либо копродукция Рижского театра со шведскими и швейцарскими партнерами. После реконструкции театра, стоившей правительству Латвии $30 млн., каждая из постановок ориентирована здесь на современные технологии и модерновые режиссерско-сценографические решения.
"Волшебная флейта" (режиссер Виестурс Кайришс, художник Илмарс Блумбергс) одета по-северному — в меха и шкуры. Масонская мистика позднего Моцарта трансформирована в пародию на новомодные эстрадные шоу. "Севильский цирюльник" переписан под голливудский сценарий (режиссер Дитер Кайги, Швейцария). Вместо Бартоло и Розины — Аристотель Онассис и Мария Каллас. Музыкой Россини озвучен безумно смешной сюжет с нервным богачом, неверной красоткой и стилистом Фигаро, загримированным под Карла Лагерфельда.
Самый свежий спектакль — неореалистская "Кармен" (копродукция со шведами) — идет на латышском языке. Самый давний — "Аида" — поется по-итальянски. Благодаря стильному певческому составу и мощному декору Блумбергса эта постановка вот уже четыре года не сдает позиций самой красивой и умной "Аиды" современного оперного мира.
Как и всякий другой, Рижский фестиваль перемешивает стационарных певцов с заезжими fest-контрактниками из Европы, России и стран Балтии. 33-летняя Ирина Долженко (Большой театр и Deutsche Oper) поет свою коронную Амнерис рядом с гениальным рижским Амонасро (Самсон Изюмов). 29-летний Зарастро из Таллина (Эйн Энгер) — с Ириной Джиоевой (Царица ночи из Мариинки) и Еленой Вознесенской (Памина из Москвы). Рижская Аида (Ирена Милькевичюте) ничем не уступает евро-Радамесу Эмилю Иванову (Emil Ivanov, Болгария), а латышка Кристина Задовски (Берта) даже превосходит австрийца Петера Эдельманна (Peter Edelmann, Фигаро).
Афишные шлягеры не смущают рижан, убежденных, что новая режиссура и сценографический перфекционизм изменят судьбу самой заигранной оперы. Что, собственно, и доказано фестивалем, а впрочем, и всей новейшей историей Латвийской национальной оперы, которая началась шесть лет назад с приходом на пост директора Анрейса Жагарса (Andreis Jagars).
Бывший дипломник актерского факультета местной консерватории был замечен властями в среде преуспевающих бизнесменов. Оперную деятельность он начал с кадровой чистки в театре, после чего серьезно засел за видеозаписи, а потом через агентов стал рекрутировать европейских певцов и режиссеров. Сейчас 43-летний директор ЛНО совмещает два дела — ресторанное и театральное. Он с равной квалификацией толкует про фуа-гра и певческую специфику "Риголетто". Занятно видеть, как, ловко утешив мнительную солистку по мобилке, он тут же делился с журналистами проблемой торга с заграницей. Наверное, это и есть лучший тип руководителя, сознающего, что перевод периферийной оперы в бизнес-класс — не тяжелая повинность, а азартное (кроме того что деловое) занятие.
ЕЛЕНА Ъ-ЧЕРЕМНЫХ