Белый экран, источающий кровь
"Багровые реки" — самый опасный и самый манящий триллер современного французс
"Багровые реки" — самый опасный и самый манящий триллер современного французского кино.
"Багровые реки" (Rivieres pourpres) Матье Кассовица (Mathieu Kassovitz) затмили все попытки его утонченных соотечественников вызвать у зрителей сладостно-тошнотворное головокружение. Двое полицейских, сыгранных звездами не только французского, но и мирового кино — Венсаном Касселем (Vincent Cassel) и Жаном Рено (Jean Reno), расследуют два в равной степени отвратительных преступления: загадку обезображенного трупа, найденного в ледовой пещере на высоте трех с половиной тысяч метров, и дело о надругательстве над телом погибшей в автокатастрофе девушки.
Чтобы охарактеризовать стиль фильма, достаточно отметить, что начинается он с чуть ли не трехминутного путешествия камеры по изрядно разложившемуся трупу. Слабонервных просят отвернуться. Это затягивающее и невыносимое физическое ощущение смерти гораздо важнее, чем финальная разгадка. Тем более что сам режиссер, смеясь, утверждает в многочисленных интервью, что до конца объяснить суть происходящего на экране он не берется. Дескать, первый раз в жизни он снимал откровенно заказное жанровое кино, и кто там кого убил — ему наплевать.С одной стороны, может, так оно и есть. Но с другой — он, безусловно, кокетничает. Заказной сюжет, основанный на нашумевшем криминальном романе Жана Кристофа Гранже, для Кассовица — лишь повод выплеснуть на экран свои давние наваждения. Он — режиссер одновременно страстный и расчетливый. Матье Кассовиц — настоящий анфан террибль французского кино.
В последние годы французское кино словно с цепи сорвалось. Ситуации и фактуры, свойственные ранее разве что американскому кинематографу gore, или "кино пролитой крови", обосновались во вполне авторском кинематографе. У Клер Дени ("Повседневные хлопоты") Беатрис Даль пожирает на крупном плане партнеров во время секса, у Катрин Брейа ("За мою сестру") выскочившее из лесной глуши щетинистое чудище сносит топором голову маме героини, у Алена Берберьяна ("Шесть") маньяк минут десять потрошит простушку из луна-парка, у Кристофа Ганса ("Братство волка") люди-волки оставляют за собой липкие багровые следы, у Франсуа Озона славянский людоед принуждает парочку "криминальных любовников" к сверхъестественному сексу. В чем секрет такой внезапно вспыхнувшей жажды крови, предстоит ответить социологам и культурологам. Ясно одно — Кассовиц довел ее до логического конца.
"Ненависть" (1995) сделала Матье Кассовица врагом номер один французских полицейских: мальчик из хорошей еврейской кинематографической семьи выплеснул на экран всю ту ненависть к стражам порядка, которую испытывает безработная шпана из бетонно-бесчеловечных парижских пригородов. Сам режиссер стилизовал свою манеру поведения под своих героев. Говорят, что, когда режиссер выезжал из гостиницы после Каннского фестиваля-95, его гостиничный номер был похож на Хиросиму после атомной бомбардировки. В 1997 году он опять вызвал скандал фильмом "Убийца", порой невыносимо натуралистическим рассказом о том, как потомственный киллер приобщает к своему ремеслу шпанистого бездельника, а тот — в свою очередь — пацана-арабчонка. Начинающего убийцу сыграл в том фильме сам Кассовиц. Еще спустя год люди теряли сознание на его короткометражном фильме из цикла, посвященного борьбе с противопехотными минами: дети торговцев смертью очень живописно разлетались в клочья, подорвавшись на продукции своих родителей, волей провидения оказавшейся в Булонском лесу. "Багровые реки" доказывают, что Матье Кассовиц больше не нуждается в наставниках.
МИХАИЛ ТРОФИМЕНКОВ
"Прага", улица Н. Масловка, 10, 9454311, с 12 июня, "Стрела", Смоленская-Сенная площадь, 23/25, 2440553, с 14 июня