Френсис Форд Коппола приехал на Каннский фестиваль с фильмом "Апокалипсис сегодня". В 1979 году он уже представлял Канну фильм с таким же названием и даже получил за него Золотую пальмовую ветвь. Тот же фильм — еще раз? Такого в Канне еще не бывало.
— Чем новый "Апокалипсис" отличается от старого?
— У меня остался отснятый материал, который мы тогда решили не использовать и который я использовал в новой версии. В то время я сделал версию, которая больше подходила тогдашней публике, была более сбалансированной для восприятия на тот момент. В то время считалось, что фильм не должен длиться больше трех часов, что публика к этому не готова. Кроме того, версия, которую я тогда представил в Канне, не была окончательной.
— И вы ждали 20 лет, чтобы закончить свой фильм?
— Это было несрочно. Права на фильм принадлежали нам, и я всегда мог дополнить прежнюю версию, но я хотел работать над ней только с Уолтером Мерком, который монтировал "Апокалипсис сегодня", он — мой друг и превосходно знает материал. Но он был постоянно занят. Как только у него выдался свободный период, мы бросились за работу.
— Говорят, тогда вы просто очень спешили показать фильм?
— Я должен был во что бы то ни стало представить фильм на Каннском фестивале, чтобы заставить замолчать злые языки. В прессе появились статьи, что съемки моего фильма — это катастрофа и что я абсолютно потерял контроль над собой.
— У вас тогда был тяжелый период...
— После съемок "Апокалипсиса" я был измучен физически и душевно. Я был абсолютно истощен. Кроме того, у меня было такое чувство, что массмедиа хотят меня просто уничтожить — что они и делали. Я был абсолютно дискредитирован прессой, и меня это глубоко уязвляло. Я действительно боялся потерять все. Мне понадобились годы, чтобы вновь обрести одновременно финансовые и духовные силы.
— Как вы работали над новой версией?
— Сначала мы обговорили с Уолтером те большие фрагменты, которые мы так и не использовали. Это были эпизоды с девушками из "Плейбоя", которые прилетели вдохновлять американских солдат, и это был французский сюжет. Мы также знали, что есть у нас и менее значимые куски, которые мы не вставили в оригинальную версию, просто чтобы не замедлять действие фильма. Например, в оригинальной версии Вилар встречает Кильгора на поле боя. В новой версии мы существенно продлили крупный план Кильгора, начав его с того момента, когда он спускается из вертолета,— так мы подчеркнули важность этого персонажа. Вот такие маленькие, но значимые детали мы добавили. Ну, конечно, я испытал самые сильные эмоции, когда вновь все это увидел... Увидел наш эпизод "французская плантация". Сначала мы сохранили для оригинальной версии хотя бы его часть, но потом, посмотрев, сколько мы всего понавырезали, мы поняли, что весь эпизод в целом теряет всю свою силу, и убрали его вовсе. И вот теперь мы, Уолтер и я, решили все начать с самого начала. Мы смонтировали и вставили в новую версию всю сцену, полностью, так, как она была снята, и это, на мой взгляд, увеличивало значительность фильма.
— Как отреагировал Марлон Брандо на новую версию?
— Незадолго до отъезда я послал ему приглашение на просмотр новой версии, но не получил никакого ответа. Вы знаете, за эти 20 лет мы, конечно, время от времени встречались. Но дело в том, что Марлон — это человек в высшей степени эксцентричный. Видите ли, с ним трудно поддерживать отношения.
— Что вы сейчас думаете о своем фильме?
— Я всегда считал, что "Апокалипсис сегодня" — странный фильм. Фильм вне кинематографических жанров, метафизический, таинственный... Пять лет назад, когда я был в Лондоне, "Апокалипсис" показывали по телевизору. И я не смог удержаться, чтобы не посмотреть его полностью. И тогда я сказал себе: "Да нет, это фильм совсем не так таинствен и странен, как ты думал. Потому что времена иные, и то, что выглядело странным в ту эпоху, теперь вовсе не странно". Короче, я тогда понял, что "Апокалипсис" — совсем не такой психопатский фильм, как я считал...
ЮЛИЯ ПОСПЕЛОВА, Канн
Фрэнсис Форд Коппола. Один из ведущих режиссеров современного Голливуда, двукратный обладатель высшего приза Каннского кинофестиваля — Золотой пальмовой ветви. Родился 7 апреля 1939 года в Детройте. Наиболее известные фильмы: "Крестный отец" (1972), "Крестный отец-2", "Разговор" (оба — 1974), "Апокалипсис сегодня" (1979), "От всего сердца" (1982), "Аутсайдеры", "Бойцовая рыбка" (оба — 1983), "Клуб 'Коттон'" (1984), "Пегги Сью вышла замуж" (1986), "Дракула Брэма Стокера" (1992).