В экспозицию Минералогического музея им. А. Е. Ферсмана произошло вторжение современного искусства. Выставка "Таинственный родственник" включает произведения 15 пришельцев — московских художников-концептуалистов, прикинувшихся геологами и камневедами.
Зачинщицей выставки выступила молодой научный сотрудник музея Дарья Новгородова, усмотревшая нечто родственное между концептуализмом и минералогией. И даже шире — между современным искусством и фундаментальной наукой. Простому смертному и научные абстракции, и художественные концепции в равной мере недоступны и непонятны. К тому же из всей художественной братии концептуалисты более всего склонны к теоретизированию и наукообразию, что и позволило с легкостью внедрить их произведения в академический музей.
Основным орудием мимикрии выступил экспозиционный инвентарь — солидные витрины из благородного старого дерева, коробочки, обитые мягким шелком, стройные колонны-подставки и бархатные черные чехлы, прикрывающие от солнечного света особо раритетные экспонаты. В таком антураже даже булыжник кажется драгоценностью. На этом феномене восприятия и держится главная интрига выставки: любая чушь, оформленная в виде схем и таблиц, помещенная в витрину, сразу обретает не то чтобы смысл, но родовое сходство с аутентичными экспонатами музея. Этот парадокс наглядно демонстрируют наукообразные произведения патриархов московского концептуализма Андрея Монастырского и Николая Паниткова, а также их коллеги Марии Константиновой, подвергнувшей музеефикации жизнь своего кота.
Поскольку музей специализируется на минералах, многие художники не удержались от искушения сотворить что-нибудь на эту тему. Например, Маша Чуйкова придумала мягкие камни — сшитые из разноцветных тряпочек малахиты, агаты и кварцы. Юрий Лейдерман провел опыт с использованием гальванопластики по материализации названий горных гряд. Результаты опыта — небольшие "Кордильеры", "Анды" и "Гималаи" уложились в одну витрину. Разделить хоть толику героизма ученых, часто проводящих эксперименты на собственном теле, предложил зрителям Юрий Альберт. Для этого надо всего лишь положить в туфлю небольшой камешек.
Самым похожим на искусство оказался объект Вадима Захарова, вызвавший восхищение даже у скептически настроенных музейных служителей. Для своей композиции "Предмет боли кристаллизует комментарий" художник использовал копию известной скульптуры "Мальчик, вынимающий занозу", положив рядом огромный ржавый гвоздь с вкраплениями красной пластмассы, похожей на капли крови. Так широкоупотребляемый в музее термин "кристаллизация" обрел художественную аналогию.
Описания занятных объектов можно было бы продолжить, но к чему — и так ясно, что художники оживили своим остроумием академическую скуку. У забредших в пустующие залы музея из Нескучного сада зрителей будет чем поразвлечься. Да и творцы не в накладе — аура Минералогического музея дает оправдание и основание эстетике концептуализма, давно уже попавшей в разряд художественных окаменелостей.
МИЛЕНА Ъ-ОРЛОВА
Ленинский проспект, 18-2.