Темные мира сего

Премьера театр

Парижский "Одеон — Театр Европы" показывает "Негров" — новый спектакль великого американского режиссера и художника Роберта Уилсона по пьесе французского классика прошлого века Жана Жене. Из Парижа — РОМАН ДОЛЖАНСКИЙ.

Парижская пресса встретила "Негров", мягко говоря, сдержанно. Роберт Уилсон в столице Франции нередкий гость — например, год назад он был центральной фигурой Осеннего фестиваля, главного театрального форума Парижа. Однако ощутимый холодок рецензий, кажется, связан вовсе не с тем, что критика всегда чередует пряники с кнутами. А с тем, что на сей раз Уилсон взялся за французский материал, более того — за одного из самых сложных и противоречивых классиков прошлого века, и еще более того — за одну из самых темных его пьес. (Да не где-нибудь, а в "Одеоне", постановка которого по пьесе Жене "Ширмы" ознаменовалась самым громким политическим скандалом в истории французского театра прошлого века, в результате которого Жене запретил переиздание текста.)

Во всех смыслах темных. Жене настаивал, что актерская команда при постановке "Негров" должна состоять только из темнокожих актеров. Конечно, соблюдать этот принцип удавалось далеко не всем, кто решался взяться за "Негров". Да и брались-то только самые отважные — попробуйте-ка прочитайте эту пьесу Жене, написанную в 50-е годы прошлого века. (У нас она и вовсе осталось уделом книгоиздания, на сцены не попала; забейте в поисковик "негры" и "Жене" — получите несколько ценных советов, где можно заказать для своей жены негров.) Конечно, легче всего в пьесе найти рефлексию на темы расовых проблем, и не случайно, что в 60-е годы она пользовалась успехом в Нью-Йорке. Сегодня те немногие, кто обращается к ней, тоже чаще всего вдохновляются мотивом борьбы с расизмом — и ничего увлекательного не выходит; не получилось даже у известного фламандца Йохана Симонса, чей спектакль показывали весной этого года на Венском фестивале. Ясно же, что сегодня расизм принял совершенно другие формы.

В пьесе, сюжет которой в известной степени построен на истории об изнасиловании и убийстве белой женщины, для Роберта Уилсона острые социальные темы, к счастью, отошли на второй план. В этом смысле ему трудно было бы найти общий язык с парижанами. Требование Жене передать все роли чернокожим точно выполнено в новой постановке "Одеона", но интерес этого решения не в расовом подтексте, а просто в черном цвете, добавленном в яркую цветовую гамму спектакля. Уилсон поставил "Негров" в жанре иронического варьете — на сцене "Одеона" царит дух не криминальных парижских окраин, населенных выходцами с Черного континента, а праздничных парижских кабаре. И парижских театров, ведь театральная рефлексия, тема игры в "Неграх" занимает не меньше места, чем обсуждение того, что означает быть негром или быть белым.

Пожалуй, лишь пролог спектакля напоминает о реальном насилии — звук, которым останавливают выбегающих на сцену людей, слишком похож на автоматные очереди. Но стоит подняться закрывающей сцену ширме, чем-то похожей на схематически нарисованный фасад театра, как мы оказываемся на эстрадном представлении с африканским колоритом. Там перемигиваются разными цветами листьев светящиеся пальмы, играет музыка Дики Лэндри, общается с залом жовиальный конферансье, светятся яркими пятнами разноцветные костюмы и белые маски на черных лицах поющих и танцующих актеров. Не только маски, но костюмы, парики, очки — словом, все-все буквально кричит о наслаждении театральностью, о прекрасном мире, где можно пренебрегать амплуа, полом и цветом кожи.

Кстати, Роберт Уилсон в "Неграх" испробовал новый для себя способ организации пространства — пожалуй, впервые сценическая конструкция, состоящая из разноуровневых площадок, остается единой на весь спектакль. Архитектура сцены преображается лишь светом, отдельными деталями реквизита и собственно жестами актеров — удивительно, но обаятельная подвижность персонажей не избавляет зрителя от ощущения статики спектакля. Наверное, в том числе и в этом противоречии заключена причина той тревоги, что все-таки проникает в "Негров" и чувствуется все острее и острее. Уилсоновские театральные красоты, кажущиеся просто изящными объектами, вообще имеют свойство тревожить. В "Неграх" главный такой объект — огромная спираль, лежащая на сцене и чем-то напоминающая моток колючей проволоки. Она мерцает и мигает весь спектакль, чтобы в конце остаться лежащим на сцене и светящимся желтоватым цветом чудовищем — одиноким среди полной темноты, пережившим людей, их страсти, их веселье и все их расовые проблемы.