Выставка медиа
Фото: Коммерсантъ / Дмитрий Лекай / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Дмитрий Лекай / купить фото
Московский музей современного искусства совместно с фондом "Гала — Сальвадор Дали" (Фигерас) представил выставку, претендующую на полное раскрытие темы "Сальвадор Дали и медиа". В иллюзорном мире Дали, воплотившемся в несметном количестве обложек, разворотов, иллюстраций из газет и журналов, побывала ЕЛЕНА КРАВЦУН.
"Я нахожусь в состоянии перманентной интеллектуальной эрекции, и все идет навстречу моим желаниям" — так без ложного смущения Дали определял свое творчество в "Дневнике гения". Ему действительно одному из немногих художников удалось успешно монетизировать свой талант при жизни, не дожидаясь смиренно положенных для исторического бессмертия и запредельных цен на торгах пятидесяти-семидесяти лет. Роль иконы андерграунда он с радостью уступил Ван Гогу, а сам стал творить красивую жизнь, которая сегодня проходила бы по хештегу "бездуховность". Дали раньше многих понял, что самый действенный инструмент по воплощению своей легенды поп-стар от живописи — это массмедиа. Освоив мир печатной прессы как герой обложек и иллюстратор, Дали на раз покорил появившееся телевидение и мог бы давать феерические мастер-классы рекламистам из сериала "Mad Men". Именно идиллическим взаимоотношениям Дали со средствами массовой информации посвящена выставка в Московском музее современного искусства под кураторством главного редактора журнала Interview Russia Алены Долецкой, собственная созидательная роль которой в становлении российского глянца не вызывает сомнений.
Выставка демонстрирует гигантоманию Дали громко и наглядно. Большая часть залов — галереи печатных изданий с его модернистским величеством на обложках и его иллюстрации, созданные по принципу "уж если изображен не сам, то хотя бы свой копирайт в виде усов, часов, Галы ну или слона на распорках нарисую". Редкий журнал или газета того времени обошлись без вездесущего художника, осчастливившего своим сюрреалистическим появлением на титуле такие издания, как Time, Interview, Stern, Esquire, Spiegel, GQ и многие другие, Life печатал статьи о Дали так и вовсе 12 раз. Нельзя отказать в смелости и Catholic Digest, который поместил Мадонну Дали на обложку. Сам Дали мужественно позировал до самой смерти, апофеозом же утонченного нарциссизма стала представленная на выставке газета имени себя и о себе — Dali News, которую он выпустил в ноябре 1945 года.
При создании иллюстраций Дали не чурался никакого жанра и формата издания, главным для него оставался гонорар, поэтому среди нарисованных им удивительных обложек для Harper's Bazaar, Vogue, Paris Match на выставке можно найти его работы для TV Guide и странного издания "Жизнь таможни". Тем, кто соберется кинуть камень в Дали со словами "великий художник не опустится до выпуска откровенно коммерческого продукта", стоит вспомнить, что на ниве глянца тогда трудился не только он, но и другие ведущие художники-авангардисты: Ман Рей, Жоан Миро, Марсель Дюшан и Джорджо де Кирико.
Судя по представленным на выставке работам, реклама по Дали — это прежде всего реклама мира зрительных иллюзий самого Дали, где все женщины — богини, то есть попросту Гала, виниловый проигрыватель, виски или кутюрные ароматы теряются в загадочных пустынях подсознания, а бренды прописываются едва уловимой вязью. Кстати, с помощью своих рисунков Дали мог не только продать, но и разорить. Так, чулочная компания Brayans после рекламной акции с иллюстрациями Дали перестала справляться со спросом на свою продукцию.
Дали не только рисовал картинки к чужим текстам, отдельный раздел выставки посвящен его собственному графоманству. Причудливые, порой в несколько предложений названия он присваивал не только своим полотнам. Особый интерес вызывает текст "Сальвадор Дали предсказывает" от 1957 года, в котором он визионерски рассуждает о судьбе власти в России, и неутешительно.
Такое истовое желание заполонить весь медийный мир собой и своими узнаваемыми символами было для Дали своего рода психотерапией. Болезненно застенчивый в обычной жизни, при выходах в свет Дали не знал себе равных в искусстве эпатажа и троллинга, был человеком оглушительным и невероятно работоспособным, не просто медийной персоной, а супермедийной. Иллюстрируя статью в журнале Look на тему "Как пробиться в шоу-бизнес", Дали стал сам живым воплощением рецепта успеха, но и заложником собственной популярности, ведь то, что хорошо продается, приходится тиражировать снова и снова. Поэтому в какой-то момент Дали на выставке становится возмутительно много, что называется too much. Он, смотрящий отовсюду тысячей глаз, оборачивается дутым наваждением, навязчивой идеей, что хочется, как Гала, сбежать в замок в Пуболе и запретить там ему появляться хотя бы на время.