Тициан и Веремер как аккомпаниаторы
К "Декабрьским вечерам" в музей на Волхонке прибыли сразу два знаменитейших ше
Тициан и Веремер как аккомпаниаторы
К "Декабрьским вечерам" в музей на Волхонке прибыли сразу два знаменитейших шедевра мировой живописи
Это "Искусство живописи" (1666-1668) Яна Вермеера Делфтского из Музея истории искусств в Вене и "Венера Урбинская" (1538) Тициана из галереи Уффици во Флоренции. Подобные совпадения случаются крайне редко. Приезд "Венеры Урбинской" — нечаянная радость. Это была инициатива Итальянского института в Москве, решившего обставить официальный визит своего президента Карло Чаппи в Россию как можно культурнее.
Вермеера выписали на выставку "Зримая музыка. Европейская живопись и графика XIV-XVIII веков", приуроченную к юбилейным, двадцатым по счету, "Декабрьским вечерам". Директор ГМИИ Ирина Антонова утверждает, что, если бы не ее личная дружба с директором Венского художественного музея, он вряд ли бы решился расстаться с одной из жемчужин своего музея. Потому что даже в его богатейшей коллекции, где, например, много Брейгеля, работа Вермеера — только одна. И многие любители искусства специально приезжают в Вену, чтобы ее увидеть. В России вообще нет произведений Вермеера.
Вообще-то, Вермеер писал картину не про музыку, но тем не менее дал в руку позирующей девушки фанфару, считавшуюся атрибутом музы истории. Так и во всей выставке "Зримая музыка". Всякие дудочки, виолы, мандолины полны тайного смысла. То они символ греховности и разврата, то — бренности жизни, то — ангельской чистоты, а то — галантного флирта. Трудно придумать более изящное развлечение, чем сравнение музыки с живописью. "Этот мазок — настоящее верхнее ля".— "Ну что вы, батенька, у вас совсем нет слуха к живописи".
МИЛЕНА ОРЛОВА
В ГМИИ им. А. С. Пушкина до 28 января
К "Декабрьским вечерам" в музей на Волхонке прибыли сразу два знаменитейших шедевра мировой живописи
Это "Искусство живописи" (1666-1668) Яна Вермеера Делфтского из Музея истории искусств в Вене и "Венера Урбинская" (1538) Тициана из галереи Уффици во Флоренции. Подобные совпадения случаются крайне редко. Приезд "Венеры Урбинской" — нечаянная радость. Это была инициатива Итальянского института в Москве, решившего обставить официальный визит своего президента Карло Чаппи в Россию как можно культурнее.
Вермеера выписали на выставку "Зримая музыка. Европейская живопись и графика XIV-XVIII веков", приуроченную к юбилейным, двадцатым по счету, "Декабрьским вечерам". Директор ГМИИ Ирина Антонова утверждает, что, если бы не ее личная дружба с директором Венского художественного музея, он вряд ли бы решился расстаться с одной из жемчужин своего музея. Потому что даже в его богатейшей коллекции, где, например, много Брейгеля, работа Вермеера — только одна. И многие любители искусства специально приезжают в Вену, чтобы ее увидеть. В России вообще нет произведений Вермеера.
Вообще-то, Вермеер писал картину не про музыку, но тем не менее дал в руку позирующей девушки фанфару, считавшуюся атрибутом музы истории. Так и во всей выставке "Зримая музыка". Всякие дудочки, виолы, мандолины полны тайного смысла. То они символ греховности и разврата, то — бренности жизни, то — ангельской чистоты, а то — галантного флирта. Трудно придумать более изящное развлечение, чем сравнение музыки с живописью. "Этот мазок — настоящее верхнее ля".— "Ну что вы, батенька, у вас совсем нет слуха к живописи".
МИЛЕНА ОРЛОВА
В ГМИИ им. А. С. Пушкина до 28 января