Ограбление по-армянски

Фестиваль кино

На проходящем в Торонто ежегодном кинофестивале Россию в этом году представляет "Левиафан" Андрея Звягинцева; некоторое косвенное отношение к российскому кино имеет также Сарик Андреасян, дебютировавший как американский режиссер с криминальной драмой "Ограбление по-американски" (American Heist). Продажей отечественного кино на местном рынке по-прежнему занимается "Роскино" при поддержке компании "Аэрофлот — Российские авиалинии", доставившей в Торонто и ЛИДИЮ МАСЛОВУ.

Фестиваль в Торонто традиционно дает повод для первых прогнозов по поводу приближающейся оскаровской гонки, однако нынешний фестиваль относительно беден явными будущими фаворитами — как в режиссерской, так и в актерской категории. Даже фильм открытия — семейная драма "Судья" (The Judge) Дэвида Добкина с Робертом Дауни-младшим, давно не выступавшим в серьезной драматической роли (в данном случае преуспевающего адвоката, выясняющего отношения со своим отцом-судьей),— был встречен критиками весьма сдержанно, и шансы Роберта Дауни на номинацию тут, судя по всему, невелики. Осторожные ставки в этом смысле можно пока сделать на Риз Уизерспун, пытающуюся отойти от своего привычного амплуа жизнерадостной резвушки из романтических комедий, в фильме Жан-Марка Валле "Дикая" (Wild). Картина здорово напоминает недавние "Тропы" (Tracks), только там Миа Васиковска топает по Австралии, а героиня "Дикой" прошагала более тысячи миль по Pacific Crest Trail — тропе, тянущейся по Западному побережью Америки от Мексики до Канады. Но география тут принципиальной роли не играет, поскольку речь опять идет о пути к себе мятущейся молодой женщины — и это непростая разновидность road movie, осложняющегося одиночеством героини, которая не особенно с кем-то коммуницирует, а в основном смотрит внутрь себя, созерцая закат, стоя под душем, нечасто случающимся на ее пути, или поедая что-нибудь из разогретого на костре котелка.

"Дикая" тоже поставлена по автобиографической женской книге, написанной Шерил Стрейд и адаптированной для кино писателем Ником Хорнби, но не ставшей от этого содержательней и познавательней. Скромные дорожные приключения героини состоят в том, что она то отрывает ноготь на большом пальце ноги, то роняет в пропасть что-то ценное — не то кошелек, не то косметичку, то встречает водителя трактора, который по идее должен был бы хотя бы попытаться ее изнасиловать, но нет — приводит домой, знакомит с женой, дает поесть и помыться. Для этой роли Риз Уизерспун исхудала и спала с лица, что миловидной актрисе не очень идет, хотя у оскаровских академиков и пользуются определенным уважением актерские трансформации внешнего вида в сторону ухудшения. Если в "Тропах" героиню хотя бы развлекали четвероногие друзья-верблюды и пылкий поклонник-фотограф, "Дикая", несмотря на название, еще флегматичней и минималистичней. Впрочем, с самого начала у героини складываются непростые отношения с трудноподъемным рюкзаком, который раза в два больше нее самой и который встречные аборигены называют монстром, и в нем, видимо, кроется тот самый метафорический "прежних ошибок груз", ради избавления от которого героиня пускается в опасное путешествие.

Не откажешь в актерском мужестве и оскаровскому лауреату Эдриену Броуди, украсившему собой "Ограбление по-американски" Сарика Андреасяна. Новая работа автора противоестественной комедии "Беременный" тоже рассказывает о мужчинах, которые кое-что вынашивают: в данном случае — планы ограбления банка. Само ограбление с его техническими подробностями авторов интересует мало, оно проходит скорее по разряду типовых и банальных, а американскость его заключается разве что в том, что в нем участвуют два здоровенных афроамериканца, одного из которых играет рэпер Эйкон, призванный, видимо, привлекать пацанскую целевую аудиторию, в то время как Эдриен Броуди как бы отвечает за более культурные слои населения. На фоне чисто декоративного ограбления настоящее содержание фильма, скорее тянущегося в сторону психологической драмы, чем криминальной, составляют отношения героя с братом (Хейден Кристенсен), у которого есть девушка (Джордана Брюстер), некстати работающая в полиции, хотя и всего лишь телефонной диспетчершей. Сценарий "Ограбления по-американски", похоже, написал тоже какой-то рэпер, поскольку в диалогах братьев преобладают конструкции типа "fuck you, fucking fuck", иногда разбавляемые гарлемским обращением "man" или "bro", при этом в жестикуляции и мимике Эдриена Броуди иногда проскальзывает вполне кавказская экспрессия — армянское междометие "ара" тут звучало бы очень органично. В целом все это производит причудливое и несколько противоречивое впечатление: часть торонтской публики потихоньку хихикала в самые драматические моменты, когда исполнитель главной роли вообще отпускал тормоза, однако нашлись и рецензенты, похвалившие Эдриена Броуди за, возможно, лучшую роль в его карьере. И хотя жирная игра артиста в "Ограблении по-американски" вряд ли порадует любителей актерских нюансов и полутонов, но этого ведь особо и не скажешь о принесшей Эдриену Броуди "Оскар" работе в "Пианисте" Романа Полански. Несчастный пианист получился немного поспокойнее, чем дерганый гангстер, но, если представить фантастическую ситуацию с выдвижением Эдриена Броуди на приз Американской киноакадемии за роль в фильме Сарика Андреасяна, такой расклад все-таки радует хоть каким-то элементом непредсказуемости и парадоксальности.