Эмигрантская комедия "Велкам хом" — второй фильм Ангелины Никоновой, ничем не похожий на ее трехлетней давности полнометражный дебют "Портрет в сумерках". На этот раз режиссер предлагает несколько хорошо освещенных портретов обитателей многонационального Нью-Йорка, современного Вавилона, в котором совсем нетрудно найти общий язык людям совершенно разного бэкграунда и менталитета.
Если первый фильм Ангелины Никоновой "Портрет в сумерках" запоминался некой искусственностью предложенной коллизии, в которой было что-то от тщательно срежиссированной эротической ролевой игры, где экзотическим фетишем становился звероватый милиционер, то "Велкам хом", во всяком случае поначалу, больше тяготеет к настоящей, бытовой "правде жизни". Сценарий "Велкам хом" во многом основан на реальной жизненной ситуации исполнителя одной из главных ролей Карена Карагуляна, играющего армянского актера, вынужденного работать продавцом в магазине ковров, чтобы содержать семью из троих детей и в очередной раз некстати забеременевшей жены. Многочисленная армянская семья служит удобным драматургическим приспособлением для введения в оборот нескольких комических персонажей. Самым колоритным из них становится брат героя — трансвестит Гамлет (Ара Воланд), собирающийся сделать себе искусственную грудь, на семейных застольях расстраивающий маму тем, что плохо кушает, и периодически оказывающийся под угрозой разоблачения, когда у него отклеиваются густые фальшивые брови, нацепленные ради родственников.
В принципе, большинство персонажей "Велкам хом" так или иначе прибегают к какой-то маскировке и камуфляжу, выдают себя за кого-то другого, используют обманные маневры и манипуляции — в этом контексте название картины звучит несколько издевательски: вроде бы "Добро пожаловать домой", да только расслабиться в этом доме и побыть самим собой удается крайне редко. Главная женская героиня картины, бывшая русская модель (Ольга Дыховичная), вроде бы по складу своего характера склонна к прямоте и естественности поведения, но и она мухлюет — ходит на занятия анонимных алкоголиков, чтобы поупражняться в английском, а также практикует довольно гениальный способ уходить из дорогого ресторана, плотно поев и не расплатившись. Главным реквизитом фокуса служит небрежно оставленная на столе китайская псевдошанелевская сумочка за пять долларов. Но на самый радикальный, хотя и не добровольный обман идет аристократическая русская старушка (Галина Переломова), которую предприимчивая героиня пристраивает в дом престарелых для сексуальных меньшинств, не посвятив пенсионерку в свой замысел.
Можно, конечно, упрекнуть "Велкам хом" в том, что фильм в упор не видит теневую, сумеречную сторону эмигрантской жизни, в которой не так-то весело подрабатывать смотрительницей в туалете ночного клуба, продавать не пользующиеся никаким спросом дорогие ковры или бодяжить наркотики — чем в какой-то момент с присущей ей неискоренимой непринужденностью пытается немного заработать себе на фиолетовые колготки героиня Ольги Дыховичной. Но нежелание заламывать руки и плакаться по поводу борьбы за выживание в Нью-Йорке, который слезам не верит,— сознательное режиссерское решение Ангелины Никоновой, в прошлом фильме так же сознательно сгущавшей сумерки на портрете провинциального милиционера, парадоксальным образом внедрившегося в сознание изнасилованной им героини. Полицейско-эротическая тема находит своего рода комическое продолжение и в "Велкам хом", когда героиня, вынужденная съесть предназначенные для продажи таблетки, попадает в участок в измененном состоянии сознания и благообразный пожилой полицейский представляется ей в виде молодого развратного стриптизера. Пожалуй, эта сцена имеет отдельную художественную ценность и немного выпадает из фильма, где далеко не ко всем персонажам относятся с одинаковой заботой: героиня Ольги Дыховичной, легко и весело идущая по не всегда гостеприимному Нью-Йорку,— явная режиссерская фаворитка, и вносимая ей в фильм витальная, жизнелюбивая краска заглушает остальные полутона, в том числе минорный оттенок, который мог бы добавить персонаж Карена Карагуляна. Печальному армянскому актеру, впрочем, находится прекрасное утешение, и не только в виде возможности бесплатно сняться в артхаусном шедевре "Вавилонский роман",— тут "Велкам хом", как и все его персонажи-притворщики, мимикрирует, превращаясь в "кино о кино", в беззаботную игру, максимально далекую от реалистической социальной драмы, и тем самым отчасти снимает с себя возможные упреки в слишком оптимистическом изображении жизни граждан, отказавшихся от одной родины, но не способных найти другую и наконец почувствовать себя как дома — без масок и фокусов.
В прокате с 11 сентября