На продолжающемся фестивале "Золотая маска" показаны два петербургских спектакля — "Школа для дураков" Андрея Могучего и "Леший" Григория Козлова и Ивана Латышева. Обе постановки участвуют в номинации "малая форма", обе представляют уже знаменитую новую волну питерской режиссуры, но между собой конкурировать не будут.
К нынешнему участию в "Золотой маске" Андрей Могучий и Григорий Козлов пришли как бы с разных сторон. Хотя оба уже давно стали непременными частями питерского театрального пейзажа, причем не только как постановщики, но и как персонажи. Могучий слыл изобретательным маргиналом, склонным к авангардным экспериментам и жесткому комнатному концептуализму. Свою нелюбовь к спокойному, последовательному театральному повествованию он привнес и в сценическую версию романа Саши Соколова "Школа для дураков". Причем режиссерская склонность к коллажам и резким контрастам сценической композиции счастливо совпала с предлагаемыми обстоятельствами романа, где действует мальчик Нимфея, страдающий раздвоением сознания и раздвоением возраста, способный вести разговоры с покойным учителем и даже превращаться в водный цветок.
Белые занавески, колышущиеся в большой белой комнате, сухие листья, видеопроекции, свободные импровизации, детские воспоминания, немного "говорящего" реквизита, сложно выстроенный и качественный саундтрек — все это послужило Андрею Могучему надежными театральными ингредиентами. Сам режиссер скромно назвал спектакль визуальными ассоциациями. Его работа действительно построена как ассоциативные наплывы памяти, в которых концентрация ностальгии по коммуналкам удачно остранена гротеском и той самой холодноватой "визуальностью". Баланс между причудами соколовской прозы и причудами режиссерских видений удержан благодаря артистам, которые, к счастью, работают у Могучего без расслабленного лиризма, а напротив, очень весело и физически конкретно.
На сцене царит мнимый беспорядок предметов и сюжетных линий, который в конце концов складывается в приятное послевкусие. Удача режиссера состоит в том, что Могучий успешно наследовал главному свойству прозы Саши Соколова: потребитель этого искусства никогда не может до конца быть уверен, видения какого именно сознания ему явлены — то ли недоразвитого, то ли гениального. Что касается гармоничного театрального сознания, то оно явлено спектаклем "Леший".
Григорий Козлов привел в режиссуру актера Ивана Латышева, сыгравшего заглавную роль в этой ранней чеховской пьесе. Жест абсолютно закономерный — Козлов в каждом спектакле выступает не просто как режиссер, но и как педагог. Так и в "Лешем": очевидно, что на сцене действует компания актеров, понимающих друг друга и режиссеров с полуслова. На полуслова, полувзгляды и полужесты, за которыми следишь с любопытством и удовольствием, разложена в спектакле петербургского ТЮЗа вся пьеса. Местами она сыграна едва ли не как наивный, простодушный водевиль. Все-таки это единственная пьеса Чехова, которой автор написал хороший конец. Театральное пространство дышит у Козлова и Латышева легко, оно переполнено радостным приятием жизни во всех ее проявлениях. Чувство настолько искреннее, что может обезоружить даже скептика, только если это непредвзятый скептик. "Это восхы-ытительно",— много раз повторяет в "Лешем" Вафля. Очень подходит к спектаклю, именно с причудой произношения.
Обладатель прошлой "Маски" за сценографию Эмиль Капелюш развесил по всей сцене незакрепленные снизу еловые шесты. Получился странный и заманчивый лес, в который зрителя увлекают постепенно, но безвозвратно. Четырехчасовой спектакль смотрится без напряжения, с почти забытым интересом к характерам и поворотам взаимоотношений. Козлов и Латышев рассказывают сказку русского леса, в котором великий русский театр вдруг предстает во всей его неброской красе. И уже не разобрать, что в этом "ансамблевом", но не чуждом гротеску стиле идет от Станиславского, а что — от Мейерхольда. Всех можно примирить и успокоить, если есть желание. Кстати, и между двумя питерскими спектаклями на фестивале не было никакого напряжения. Они прошли без всякого соревновательного азарта. Зачем толкаться, если любому наблюдателю давно известно, что судьба награды в номинации "малая форма" решится в битве московских "титанов" — Камы Гинкаса ("Черный монах") и Петра Фоменко ("Одна абсолютно счастливая деревня").
РОМАН Ъ-ДОЛЖАНСКИЙ
"Леший" идет сегодня в Театре имени Моссовета.