В московской галерее "Риджина" открылась выставка "Девочки и зайчики" киевлянина Ильи Чичкана. Невнятная по структуре, забавная по исполнению и довольно противная по замыслу.
Одна девочка как-то раз повстречалась с зайчиком (точнее, с кроликом). Звали ее Алисой, и оказалась она потом в стране чудес. Художник Илья Чичкан решительно не может связать девочек и зайчиков общей историей. Хотя и очень старается. Все началось с очень давней, 1993 года, выставки в "Риджине". От нее в экспозиции остался лишь один гигантский живописный холст Ильи Чичкана с изображением девочки в кимоно и кроликом на коленях. Нынешние девочки и зайчики — продукт новых медиа: постановочной фотографии и видео.
Сначала девочки. Упакованные в трико нимфетки жонглируют кеглями, шарами, лентами — в общем, занимаются гимнастикой, после чего сваливаются в кучу и позируют фотографу. Смотрятся они как-то нелепо эротично: казенные занавески и ковролин намекают на съемки home video, а девицы поражают своей дебильноватой готовностью к дальнейшим принуждениям.
Зайчики выглядят пошустрее. На видео под ритмичную современную музыку в отблесках стробоскопа они отплясывают истеричный танец. На серии фотографий зайцы отдыхают, развалившись на спине в кровати — их лапки крепко привязаны, управляются со стиральной машиной, занимаются уборкой, готовят, поют, трахаются. "Сначала я им вколол калипсол,— рассказывает Илья,— они, как загипнотизированные, сидели под стробоскопом. Так здорово! Но потом я ввел дозу кислоты, тут такое началось, они просто колбасились".
На Западе художник Чичкан ответил бы за зайчиков. Вспомним, как на одной из крупных выставок куратору категорически запретили мучить тараканов. В "Риджине", где когда-то резали свинью, это проходит почти незаметно. Хотя галерея вовсю старается воспроизвести свой былой имидж респектабельной и скандальной. Респектабельность обеспечивают роскошное помещение на Тверской, секьюрити на входе и VIP`ы внутри. Флером скандальности веет от выставляемых проектов, которые так и просятся быть названными жестокими, неполиткорректными, порнографичными и т. д. Избранной "Риджиной" стратегии явно тесноват круг московских авторов: энергичный хозяин галереи Владимир Овчаренко выписывал "сексуалиста" Ярослава Могутина из Америки, эротоманов Владимира Кожухаря и Олега Голосия из Украины, провокатора Сергея Браткова из Харькова, "Наглое искусство" Недко Солакова из Болгарии, татуировщика свиней Вима Дельво из Бельгии. Но ровно никакими скандалами все эти выставки так и не разразились. И это вовсе не показатель здорового (или больного) общества, а логическое следствие того, что современное искусство в Москве мало кого волнует.
Кажется, на борьбу с этим безразличием и брошены титанические усилия "Риджины", Чичкана, девочек и зайчиков.
ИГОРЬ Ъ-ГРЕБЕЛЬНИКОВ
До 13 апреля по адресу 1-я Тверская-Ямская, 22