86 лет робости

премия\кино

86-я церемония "Оскара" прошла как по нотам, избежав минимальных неожиданностей, которые туманно брезжили в раскладе этого года. Лучшим фильмом года была признана драма Стива Маккуина "12 лет рабства", которую немедленно после церемонии было решено включить в обязательную школьную программу. Тому, что "Оскар", давно неспособный развлекать и веселить, взялся учить и просвещать, порадовалась ЛИДИЯ МАСЛОВА.

Антирасистский смысл принятого киноакадемиками решения подчеркивается тем, что Стив Маккуин — первый афроамериканец, чей фильм победил в основной номинации (кроме того, "12 лет рабства" были отмечены за адаптированный сценарий Джона Ридли и лучшую женскую роль второго плана, сыгранную Люпитой Нионго). Уроженец Мексики Альфонсо Куарон, правда, тоже не просто так вышел на сцену, а стал первым латиноамериканцем, пробившимся в категорию "Лучший режиссер", а "Гравитация" выиграла количественно с семью "Оскарами", большинство из которых отражали визуальные и технические достоинства картины.

На этом фоне унизительно выглядит поражение "Аферы по-американски" Дэвида О. Расселла, которая включилась в оскаровскую гонку с теми же рекордными десятью номинациями, что и "Гравитация", но в итоге не получила ничего, и даже ни одна из четырех актерских номинаций не выстрелила. Тут зато с железобетонной предсказуемостью сработал "Далласский клуб покупателей" Жан-Марка Валле, благодаря которому оскароносцами стали и исполнитель главной роли Мэттью Макконахи, и его второстепенный (по оскаровской разблюдовке, но не по сути) партнер Джаред Лето. Во многом благодаря его искусному перевоплощению в женственного трансвестита "Далласский клуб" заслужил третий свой "Оскар" — за работу гримера.

Если пустоватую, хоть и блестящую, как платья оскаровских лауреаток, "Аферу" не очень жалко обидеть, то вот отсутствие хотя бы одного приза у "Небраски" Александра Пейна, выдвигавшейся в шести категориях, несколько огорчает. Не будем давить на жалость к актерам-ветеранам (Брюсу Дерну и Джун Скуибб), для которых каждый шанс может оказаться последним, заметим лишь, что сценарий Боба Нельсона был гораздо остроумнее и мудрее, чем победившая в драматургической номинации инфантильная "Она" Спайка Джонза, выехавшая в основном за счет актуальной темы виртуальной любви (см. материал на этой же странице). Таким образом киноакадемия, состоящая преимущественно из пожилых людей, часто делающих осторожный стариковский выбор, вдруг решила показать, что и она не чужда новейших молодежных веяний и тоже кое-что слышала об одиночестве в сети.

В этом году одним из поводов для легких послеоскаровских стенаний о "несправедливости" (чаще всего такой же кажущейся и иллюзорной, как и "справедливость") стало отсутствие каких-либо наград у картины Мартина Скорсезе "Волк с Уолл-стрит" и в особенности у исполнителя главной роли Леонардо Ди Каприо. Однако и участники, и зрители церемонии, хоть и стонут иногда в недоумении, в общем-то, давно прекрасно понимают, куда они пришли — в собрание людей пугливых и озабоченных тем, что о них подумают (как прозорливо пошутила ведущая церемонии Эллен Де Дженерис: "Либо выиграет "12 лет рабства", либо вы все — расисты"). Так что умирающий от СПИДа фармацевтический контрабандист всегда будет выглядеть в глазах киноакадемиков более выигрышно, чем беспринципная финансовая акула, пусть даже и очень обаятельная, а историческая драма с воспитательным смыслом на болезненную для Америки тему, конечно, всегда будет обгонять красивую научно-фантастическую притчу о том, что в космосе холодно, пусто и нет никакого Бога.