Пермский край в прошлом году официально отказался от идеи стать культурной столицей Европы. Власти в своей работе обозначили другие приоритеты — более социальные, а Пермь покинул один из главных идеологов культурной революции — галерист Марат Гельман. Впрочем, эксперты сходятся во мнении, что проект хоть и был изначально обречен, но дал серьезный толчок для развития культуры в регионе.
Фото: Коммерсантъ / Максим Кимерлинг
Фото: Коммерсантъ / Александр Коряков
Губернатор Пермского края Виктор Басаргин, сохранявший сначала нейтралитет по отношению к культурной революции в Перми, в прошлом году заявил о необходимости пересмотреть проект «Пермь — культурная столица Европы». Этот проект с 2010 года в крае развивал экс-губернатор Пермского края Олег Чиркунов. Предполагалось, что статус «Культурной столицы Европы» позволит повысить узнаваемость Пермского края, привлечь значительные внешние инвестиции. Звание культурной столицы прежние краевые власти рассчитывали получить в 2016 году.
В рамках культурной революции в Перми были серьезно увеличены расходы краевого бюджета на культуру. Так, например, если в 2011 году бюджет отрасли составил около 1,9 млрд руб., то в 2012 году затраты были увеличены до 2,44 млрд руб., а в 2013 году — до 3 млрд руб. Больше половины средств (1,1 млрд из 1,9 млрд руб.) в структуре затрат регионального «культурного» бюджета предполагалось направить на содержание и деятельность краевых учреждений, которых в регионе порядка 20. Наибольший рост расходов — в 11 с лишним раз произошел на направлении «Мероприятия в сфере культуры». Именно в годы культурной революции в Перми увеличилось количество культурно-массовых предприятий, фестивалей. А летом был организован ежегодный фестиваль-месячник «Белые ночи в Перми». В 2011 году на пост худрука Пермского театра оперы и балета имени Чайковского был назначен Теодор Курентзис. Кроме того, было открыто КГАУ «Музей современного искусства PERMM», которое возглавил галерист Марат Гельман. Собственно, его приезд в Пермь и можно считать началом культурной революции в Прикамье.
Когда Виктор Басаргин только пришел в регион, он заявлял, что работа над этим проектом может быть продолжена. Однако позже выяснилось, что претензии к программе все же есть. Отметим, что судьба проекта оказалась под вопросом еще в 2012 году, после того как краевое правительство покинули кураторы этого проекта: вице-премьер Борис Мильграм и министр культуры Николай Новичков. Последним идеологом программы в правительстве оставался Александр Протасевич. Весной 2012 года он даже представил краевым парламентариям доклад о необходимости проекта «Пермь — культурная столица». Тогда решение было поддержано при условии, что правительство разработает и представит концепцию реализации проекта. Но довести дело до конца ему не удалось. В конце 2012 года Александр Протасевич также покинул Пермский край, уехав в Москву на повышение. Сейчас Александр Протасевич тему культурной революции в Перми не комментирует, отмечая, что для него это «больная тема».
Последний из PERMM Единственным «культурным революционером» в прошлом году оставался галерист Марат Гельман, возглавлявший КГАУ «Музей современного искусства PERMM». Музей был создан в 2008 году по инициативе Марата Гельмана и экс-сенатора Сергея Гордеева. Первой экспозицией стала выставка «Русское бедное». С 2009 года в музее PERMM состоялись выставки Александра Бродского, Валерия Кошлякова, Александра Слюсарева, групп AES+F, «Синие носы», «Евангельский проект» Дмитрия Врубеля и Виктории Тимофеевой, кураторские проекты ЯКЩО и другие.
В июне 2013 года минкульт расторг контракт с галеристом. Увольнению господина Гельмана предшествовало несколько конфликтов. На фестивале «Белые ночи», проходившем летом прошлого года, разразился скандал, связанный с экспозицией «Welcome! Sochi 2014» художника Василия Слонова. Автор нарисовал несколько сатирических плакатов, где гигантский Чебурашка гонится за спортсменом, олимпийские кольца сделаны из колючей проволоки, а на лыжах катается самовар. Сатиру художника политики расценили как «пренебрежительное, уничижительное отношение к успеху страны». Выставка была закрыта. Аналогичные решения были приняты в отношении еще трех проектов, среди которых «Новый Барбизон» израильского коллектива художников, «Оккупай Пермь» Артема Лоскутова и «Российское барокко» Сергея Каменного. Марат Гельман расценил решения краевых властей как цензуру и заявил о готовности разорвать отношения с краевыми властями, если они продолжат вмешиваться в художественную часть. Второй, не менее масштабный скандал развернулся вокруг бюджета «Белых ночей», который, по мнению некоторых экспертов, был завышенным и непрозрачным. В итоге Марат Гельман покинул Пермь.
Ориентироваться на местных Новые краевые власти хоть и отказались от амбициозных задач, однако некоторые разработки прошлого правительства решили оставить. «Мы не собираемся ничего правильного, разумного сворачивать. Будем продолжать „Белые ночи“, как бы нас ни критиковали. Может, чуть переформатируем программу, она будет более компактной. Привлечем наши пермские творческие силы», — отмечал губернатор.
Вместо амбициозного проекта «Пермь — культурная столица Европы» новое правительство разработало свой документ, ориентируясь не на современное искусство, а прежде всего на развитие местных институций. Интересно, что затраты бюджета на культуру решили сохранить на прежнем уровне. Осенью министерство культуры подготовило проект госпрограммы «Культура Пермского края», общая стоимость которой оценена в 12 млрд руб. на 2014–2016 годы. Стратегической целью программы названо «создание условий для обеспечения равного доступа к культурным ценностям и творческой самореализации всех жителей края, воспитание молодежи в духе патриотизма, обеспечение сохранности историко-культурного наследия». Задачи новой программы — обеспечение равного доступа к культурному продукту вне зависимости от территории проживания и состояния здоровья, повышение престижности профессий в области культуры, создание условий для получения художественного образования, совершенствование патриотического воспитания молодежи и вовлечение ее в социально-экономические процессы, охрана объектов госнаследия, строительство новых и приведение в нормативное состояние существующих учреждений культуры, доступность услуг архивного дела. Акцент сделан и на работе по приведению в нормативное состояние учреждений культуры: показатели должны быть увеличены с 1,1 до 52,7%. На эти цели предполагается внушительный бюджет: в 2014 году — 4,4 млрд руб. (региональные средства — 3,4 млрд руб., федеральные — 25,6 млн руб., муниципальные — 437 млн руб., внебюджетные — 540 млн руб.), в 2015 году — 4,1 млрд руб. (региональные — 3 млрд руб., федеральные — 25,6 млн руб., муниципальные — 558 млн руб., внебюджетные — 550 млн руб.), в 2016 году — 3,3 млрд руб. (региональные — 2 млрд руб., федеральные — 25,6 млн руб., муниципальные — 703 млн руб., внебюджетные — 550,5 млн руб.). Программа разделена в соответствии с поставленными задачами на семь подпрограмм, самыми финансовоемкими из которых стали «Развитие искусства и культуры Пермского края» и «Развитие инфраструктуры и приведение в нормативное состояние учреждений отрасли культуры».
Городские власти вслед за краевыми также сменили приоритеты. Так, в конце прошлого года было решено внести изменения в «Стратегию социально-экономического развития Перми» (СЭР), исключив из приоритетов проект «Пермь — культурная столица».
Искусственный отбор Депутат Госдумы от Пермского края Андрей Климов считает, что у Перми и не было шансов стать культурной столицей Европы. «По регламенту не могли участвовать в этом конкурсе», — пояснил господин Климов. Он сообщил, что один раз Евросоюз делал исключение для Стамбула, сделав его столицей Европы. Никаких других исключений не было, и вряд ли его сделали бы для Перми, считает господин Климов. Кроме того, слишком велики были бы затраты на участие в этом конкурсе. Так, по данным депутата, Марселю, который получил статус столицы Европы в прошлом году, этот конкурс обошелся в 700 млн евро. «Это только прямых расходов, связанных с мероприятиями года», — отметил он. Меньше были затраты Риги, но такие города получают на проведение мероприятий большие вливания из Европейского союза.
«На общероссийском уровне не понимали, что нам это дает, видели только минусы, плюсов не видели. Я считаю Пермь, конечно, культурным мощным центром и европейским городом. У нас, в отличие от многих городов, есть культурные истоки. Я этот проект тогдашний пытался поддерживать. Но иллюзий о Перми как победителе конкурса никогда не питал», — отметил господин Климов.
Марат Гельман считает, что проект рано хоронить. «Ну вот был замечательный сквот на Трехпрудном (московская арт-галерея, существовавшая в 1991–1993 годах. — G), а потом исчез. Но ведь не исчез. Он есть в истории искусства, он важен для нее, так как художники, там работавшие — Владимир Дубосарский и Александр Виноградов, Авдей Тер-Оганьян и другие, считают этот период важным для себя. Так и с Пермью. Для меня этот период очень важный. Может, еще для кого. И ответ на вопрос, состоялось или нет, зависит от нашего места в истории искусства, а вовсе не от нынешних пермских начальников», — отметил Марат Гельман. По его мнению, за культурными городами — будущее. Если не развивать эту сферу, населенный пункт будет обречен на исчезновение. Для сохранения Перми необходимо сделать насыщенной культурную жизнь, комфортную среду обитания, создать условия для творчества: «Это модель города будущего. Какие города этого не сделают, потеряют население и исчезнут. Многое мы успели, по крайней мере понимали, как это сделать. А новая власть даже не поинтересовалась, зачем мы это делали».
Он считает, что опыт Перми может быть перенят и другими городами России. «Возможно, в самой Перми будет пауза. И она даже будет казаться кому-то „смертью“, и будут уезжать, и мракобесие возьмет верх. Но вспомните: „Семя, для того чтобы дать всход, должно умереть“. По-другому не бывает», — подытожил галерист.